欧式庭院园林设计十篇-尊龙凯时最新

欧式庭院园林设计篇1

关键词：欧洲现代园林；空间设计；规则式；自然式

无论是在欧美现代园林多元化的今天，还是在它初创的阶段，现代园林从来没有表现为一种单一的模式。欧洲现代园林的发展是一个多元化的趋势。它从来就不是一种统一的现象，而是一种组合于许多细流的发展过程。

一 新风格的酝酿

（1）规则式与自然式争论的继续

从十八世纪初风景园林思想萌发之后，规则式和自然式就没有停止过争论。工艺美术运动的提倡人威廉・莫里斯认为，庭院必须脱离外界，决不可一成不变地照搬自然的变化无常和粗糙不精。1892年，建筑师布鲁姆菲尔德出版了《英国的规则式庭院》，提倡规则式设计。与布鲁姆菲尔德截然相反的，是以鲁滨逊为代表的强调接近自然形式的植物的更简单的设计。业余园艺家杰基尔女士也推崇自然式庭院。双方论战的结果，人们在热衷于建筑式庭院设计的同时，也没有放弃对植物学的兴趣，不仅如此，还将上述两个方面合二为一，这一原则直到今天仍影响我们的设计。一个典型的例子，是曾长期与杰基尔女士合作的英国建筑师路特恩于1911～1931年间在印度新德里设计的穆哈尔皇家花园。美丽的花卉和修剪树木体现了19世纪的传统，交叉的水渠象征着天堂的四条河流。这里，建筑师运用了现代建筑的简洁的三维几何形式，给予了印度伊斯兰园林传统以新的生命。

（2）新艺术运动的浪花

十九世纪末、二十世纪初“新艺术运动”席卷欧洲大陆，它是强调曲线、动感、装饰的浪漫主义艺术运动，在各个国家有不同的表现。新艺术运动当时在建筑界广为传播，但在园林中始终没有成为主流。只有一小部分保留下来的园子可以算作“新艺术运动”的门下，这些作品大都出自“维也纳分离派”建筑师的手笔。他们创造了大量基于矩形几何图案的建筑要素，如花架、几级台阶、长凳和铺装。这一风格的最重要的作品是德国达姆施塔特附近的“艺术家之村”的庭院，于1899年由“维也纳分离派”的奥尔布里西设计。同时期引起广泛关注的作品还有霍夫曼1905年开始设计的斯托克莱宫的花园。另外，维也纳设计师雷比施也设计了带有“维也纳分离派”风格的园林。新艺术运动脱离了古典主义风格，并为现代主义做了探索和准备。

二 欧洲的现代园林

（1）巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代园林

从十九世纪下半叶一直到二次世界大战，巴黎一直是世界视觉艺术的首府。从印象派，后期印象派到野兽派，立体派，超现实派都是以这里为中心的。这些艺术思想和艺术财富无疑是推动现代园林发展的巨大动力。

1925年巴黎举办了“国际现代工艺美术展”。此次展览的园林作品位于两块区域，分别在塞纳河的两岸。虽然组织者的意图是要用园林去填充展馆之间的开放空间，但事实上，园林展品很少与它们相邻的建筑有任何形式上的联系，园林的风格也有很大不同。一个引起普遍反响的作品是由建筑师设计的“光与水的园林”。这个作品打破了以往的规则式传统，以一种现代的几何构图手法完成，并在对新物质、新技术的使用上，如混凝土、玻璃、光电技术等，显示了大胆的想象力。园林位于一块三角形基地上，由草地、花卉、水池、围篱组成，这些要素均按三角形母题划分为更小的形状，在水池的中央有一个多面体的玻璃球，随着时间的变化而旋转，吸收或反射照在它上面的光线。

在这次博览会中还展出了一个庭院的平面和照片，它建于二十年代初期，设计者是当时著名的家具设计师和书籍封面设计师p.e.legrain。这个作品实际上是他为tachard住宅做的室内设计的向外延伸。从平面上看，这个庭院与legrain设计的一幅书籍封面有很多相似之处，他似乎把植物从传统的运用中解脱出来，而将它们作为构成放大的书籍封面的材料。当然庭院设计并非完全陷于图形的组合上，而是与功能、空间紧密结合的。

（2）英国的现代园林：唐纳德和《现代景观中的园林》

从二十年代至三十年代，欧洲虽然设计并建造了一些现代主义的园林，但是几乎没有人从理论上探讨在现代环境下设计园林的方法。英国的唐纳德于1938年完成的《现代景观中的园林》一书，填补了这一空白。他在书中提出了现代园林设计的三个方面，即功能的、移情的和美学的。唐纳德生于加拿大，曾学习园艺和建筑结构。他于1937年开始在《建筑评论》上发表一系列文章，后来这些文章被整理成《现代景观中的园林》一书。虽然唐纳德的观点几乎全是从艺术和建筑的同时代思想中吸收过来的，但他列举的一些新园林的实例，仍然对当时英国传统的园林设计风格产生了很大冲击。

欧美现代园林的产生和发展始终是与社会、艺术、建筑的发展紧密联系的。社会因素是任何艺术产生和发展的最深层的原因。现代园林产生的根本原因实际上是工业革命引起的社会和文化的变革。本世纪五、六十年代美国风景园林事业的迅速发展和设计领域的不断扩展，是由于战后社会经济进入一个全盛发展的时期所导致的。七十年代，人们对自身的生存环境和人类文化价值的危机感日益加重，在经历了现代主义初期对环境和历史的忽略之后，传统价值观重新回到社会，环境保护和历史保护成为普遍的意识。

参考文献

[1] imbert，dorothee：《the modernist garden in france》，yale university press，1993.

[2] treib，marc（editor）：《modern landscape architecture： a critical review》，london，1992.

[3] 阿纳森：《西方现代艺术史》（邹德侬等译），天津人民美术出版社，1994.

欧式庭院园林设计篇2

【关键词】庭院；居住庭院；庭院特色

随着社会建设的发展，私人领土逐渐被圈缩得越来越小，而社会文化的发展又使人们对于居住质量要求越来越高，偶尔得之的或前院或的一寸土地，被人斟酌着利用起来，形成居住环境中画龙点睛的庭院景观。在这风景处既陶冶了主人的生活情趣，也为丰富了来宾的美丽视觉享受……目前的庭院景观设计，风格特色主要有四种，分别是中式、日式、美式和德式的庭院景观。

1.中式庭院――泼墨山水

风格特点：自然天成 幽远空灵:

受中国传统哲学和绘画的影响，很多私人庭院沿袭了传统文化，参照古典园林特别是江南的私家园林进行景观规划。具有中国风的私家园林受到文人画的直接影响，注重诗话情趣，意境创造，贵于含蓄蕴藉，审美多倾向于清新高雅的格调。园景的主体是自然风光，亭台参差、廊房婉转作为陪衬，强调多空间的表达，意在表现曲径通幽，或抑或扬的风景意趣。

造园关键词：假山、溪流、翠竹:

“崇尚自然，师法自然”是中国园林所遵循的一条不可动摇的原则，在这种思想的影响下，中国园林把建筑、山水、植物有机地融合为一体，在有限的空间范围内利用自然条件，模拟大自然中的美景，经过加工提炼，把自然美与人工美统一起来，创造出与自然环境协调共生、天人合一的艺术综合体。苏州沧浪亭的楹联“清风明月本无价，近水远山俱有情”就表现出园主视己与自然浑同一体，陶然与自然的闲适心情。

另一方面，我国的古典园林别重视寓情于景，情景交融，寓义于物，以物比德。人们把作为审美对象的自然景物看作是品德美、精神美和人格美的一种象征。

值得一提的是，中国人把竹子作为美好事物和高尚品格的象征。人们把竹子隐喻为君子，有虚心、有节、挺拔凌云、不畏霜寒的品格精神，所以竹子是中式庭院最具代表性的植物之一，除了竹子以外，人们还将松、梅、兰、菊、荷以及各种形貌奇伟的山石作为高尚品格的象征。

2.美式庭院――豪放油画

风格特点：大气、浪漫:

美国的先民们从遥远的欧洲来到这块新天地，为了逃避欧洲的腐败堕落，在没有欧洲封建的宗教和制度的种种束缚下，去开拓一片崭新的世界。他们在这片广阔的天地间获得了最大的自由释放。面对整片荒野，他们感受到原始自然的神秘博大，心灵受到强烈的震憾。自然的纯真、朴实、充满活力的个性产生了深远的影响力，造就美国充满了自由、奔放的天性。

造园关键词：草坪、灌木、鲜花:

美国这一新生的民族，在北美的新大陆上对自然表现出了人类儿童般的天性，率真、自由，他们在与自然交流中如游戏般获得快乐。在对自然的好奇和热爱中了解自然、融入其中。美国人在自然风景和园林中是很快乐的。森林、草原、沼泽、溪流、大湖，构成了广阔景观，美国人把它引入城市，引入自己的生活中。

美国人对景观的理解是自由活泼的，现状的自然景观会是其景观设计表达的一部分，自然热烈而充满活力，于是会有一大片的水面和巨大的瀑布、水层层跌落，自由地折过一个平台；中入下面深潭，漂流至更远的一块水面中，这自由的蜿蜒曲折，哗哗的水声，给都市营造了安静的生活场景，许多的意外和戏剧化也应合了美国异想天开的创造力，就像好莱坞场景与生活场景的互换与重迭。

3.日式庭院――洗练素描

风格特点：简练而精于细节:

设计理念：日本庭院受中国文化的影响很深，也可以说是中式庭院一个精巧的微缩版本，细节上的处理是日式庭院最精彩的地方。此外，由于日本是一个岛国，这一地理特征形成了它独特的自然景观，较为单纯和凝练。

造园关键词：碎石、残木、青苔

日本作为岛国，大海的意义非凡。大海可以是铺天盖地，漫无际涯，排天大浪，拥云春雪；也可以是静穆单纯，旷远模糊。白茫茫的大海令人静思，又会浮想，与日本禅宗的空灵、清远结合，能造就不同的景观，是静穆、深邃、幽远的枯山水，几块山石前应后台，白砂一片，绿苔在青石上，白墙上婆娑着竹影，这是亦自然亦人工的境界，是提炼的自然。

景观中以一方庭院山水，而容千山万水景象；日本人对自然资源的珍爱可以从他们对任何自然材料的特性挖掘中看到，草是经过疏理精心种在石缝中和山石边的，它要突现自然生命力的美；树是刻意挑选、修剪过的如同西方艺术的雕塑般有表情含义，置于园中，它是关键，要以一当十。同样一小片薄薄的水面，滴水的声响，要勾起你许多想念，石材当然精心挑选，它的形态质感、色彩组合要提炼成神化的山水，不是自然恰似自然的景地，是人对名山大川的向往，是人对自然的向往。太多的人工的痕迹，反倒衬出了浓缩的自然体验，纯净化的景象留下了大片思想的空白，这也就是东方景观的特征。

设计的精心和细致也培养了观者的敏感和多情，有太多的细腻的场景片断，把墨绿的松针摆放在石板地上，聚散有致，一株红枫在竹林深处，井边石头包上了厚厚的茸样的青苔，细流潺潺从竹槽中流入井中，颜色深重的石井，水中浮着几片红叶。这种细微而注重细节，达到艺术近极致的程度，这种对自然的提炼，使自然景观的精心设计产生了深远的意味。从现代的景观中，也可以看到这种沿袭的特点。

4.德式庭院精巧版画

特点：人为痕迹重，突出线条和设计:

在德意志民族的性格里好像有种大森林的气质：深沉、内向、稳重和静穆。歌德曾说过：德意志人就个体而言十分理智，而整体却经常迷路。理性主义、思辨精神和严谨而秩序，这已经成为德意志民族精神中的一部分。从20世纪初的包豪斯学派到后来的现代主义运动，我们都能清晰而深切地体会到德国理性主义的力量。

造园关键词：修剪、设计、搭配:

德国的景观设计充满了理性主义的色彩。 德国到处都是森林河流，墨绿色延绵无际。在保护和合理利用自然资源的同时，他们更尊重生态环境，景观设计从宏观的角度去把握规划，使景观确实体现真正冥想的空间或“静思之场所”，它迫使观者去进行思考，超越文学、历史、文化常规，不断地对景观进行理性分析，辨析出设计者的意图及思想。

德国的景观是综合的理性化的，按各种需求、功能以理性分析、逻辑秩序进行设计，景观简约，反映出清晰的观念和思考。简洁的几何线、形，体块的对比，按照既定的原则推导演绎，它不可能产生热烈自由随意的景象，而表现出严格的逻辑，清晰的观念，深沉、内向、静穆。自然的元素被看成几何的片断组合，但这种理性透出了质朴的天性，来自黑森林民族对自然的热爱，自然中有更多的人工痕迹表达，自然与人工的冲突给人强烈的印象，思想也同时得到提升。

【参考文献】

［1］王向荣，林箐．景观设计与艺术[n]．中国花卉报，2004．

［2］王乃弓．水景与建筑庭院空间[j]．建筑学报，1982（08）．

欧式庭院园林设计篇3

龙山新新家园项目缔造者北京万通先锋置业股份有限公司常务副总经理／姚鹏(左)

项目景观及建筑营造总负责苏州古吴园林建筑有限公司总经理，周汉良(中)

项目样板间室内设计师北京选择建筑设计咨询有限公司总经理／王晓东(右)

如今，自北四环上京承高速路(13出口怀柔方向)到龙山新新家园不过是20分钟的事，如果说在京承高速开通之前还很少有人会将其定位为第一居所，那么现在这一切已然发生改变。越来越多的“龙山”业主每日往返于市区和项目之间，当走进社区看到一座座别墅将精心装扮的庭院时，你就分明可以真切地感受到这里的人气。

龙山新新家园10年开发的历程，从最早的德式风格别墅，到如今回归中国传统居住形式的苏州园林别墅，更像是北京别墅市场的缩影。作为当前别墅市场高端的中式别墅之一，瀛园对于中式别墅的忠实拥趸们最突出的价值就在于项目花费巨大心思和成本打造的精装庭院，因为它是建筑在原汁原味全成品苏州园林中的生活，由掌握着传统苏式园林专业手法的、有古建园林“香山帮”之称的设计团队专业打造的24套中式别墅庭院样板区，为所有身临现场的人提供了一种千百年来中国人所崇尚的苏式庭院的景观模板。

走出“四合院别墅”的固有思维

我曾去过许多国家，也对国内地产项目比较熟悉，各个时代、风格和建筑流派过目无数。对我们这些开发商来说，固然有自己的喜好，开发项目会打上我们自己的“烙印”，但总的来说，瀛园之所以不同于龙山新新家园以往三期的德式风格，而是以原汁原味苏州园林面貌出现，决定因素还是市场本身。曾经看到过2004年公布的一组别墅指数调查数据：在对别墅的购买倾向上，选择欧式风格从过去的1oo％突然回落到25.8％，而愿意选择中式风格的则上升了25％左右。由此，我们意识到回归传统的居住趋势 越来越多的中国人开始厌倦欧式风格的别墅，而越来越多的人开始回归中国传统居住方式。

该如何解释这样的现象呢?我认为，中国几十年来一直处于向西方文明学习的时期，我们习惯借用别人制定的标准来衡量自身，从生活方式到风格样式，处处都照搬照抄。在这个过程中，难免弃民族传统文化于不顾。庆幸的是，一些人首先在物质审美上觉醒了，他们本能发觉自己向往的居住环境不是异域风情的欧陆风格，转而开始回忆小桥流水、高墙大院的中国传统居住形式和由此而生的安宁、平和以及自得其乐。他们觉醒之时，便开始寻找能贴合中国人文化方式和精神方式的别墅项目。

“创造最具价值的生活空间”是万通地产的经营理念，也是我们走出“在北京开发传统四合院式别墅”的固有思维、首度尝试在北方地区建筑“原汁原味苏州私家园林式别墅”的缘由。四合院中式别墅在2003年有观唐的先河，而苏州私家园林式别墅则是2005年在龙山瀛园首度实现，瀛园为那些青睐中国传统居住形式的人们而创造，它的价值在于：在北京实现纯粹“粉墙黛瓦”的建筑形式和“亭台楼阁、小桥流水”的苏州私人园林，再现中国几千年来耕读传家的生活。

飞檐斗拱、粉墙黛瓦、木雕花窗、鱼池叠石，瀛园以一系列中式符号表达苏州园林的物境，展开主人所崇尚的生活样式：“耕读相兼，士庶之常，岂可偏废”。耕与读并行不悖，稳固而悠远，这两样行为不仅陶冶主人情操，更成为几千年来中国人的传家之德。瀛园的售楼处挂了这样一幅老对联“四壁群书小邹鲁，一家和气古唐虞”。这就是我们的理想，也是期望居住者能切身体会的生活境界：读书闲暇，在园中侍弄花草，赏四季物境，在日常生活中感受中国传统文化的熏陶。

承载修身养性与社交功能的多重需求

北京传统民居以四合院为载体，高墙朱门，方正对称，平稳大气，是“官本位”的住宅形式。即使如今，北京开发商也更乐意移植四合院的建筑形式，虽然传统的中式别墅绝不止于四合院，但受限于工匠营造技艺和地域差异，苏州样式的恬淡悠然、自然情趣的文人园林却难以实现。我们2000年在苏州开发了江枫园，可以说是最早探索“中体西用”的别墅项目，也由此体现了我们在古建园林方面的深厚底蕴。它是由“香山帮”的匠人忠于古法营造，原汁原味再现粉墙黛瓦、小桥流水的苏州园林。而建筑功能并不逊色欧美别墅，深受中国文化情结浓厚的苏州本地文化人以及外籍华人的青睐。因此，万通地产也选择了与我们合作，在北京首度开发了苏州园林式别墅项目，作为有别于四合院的另一派中式建筑典范。

计成在《园冶・兴造论》中开篇就有“三分匠，七分主人，非主人也，能主之人也”的说法，“能主之人”既包含主人，也包含设计造园的主要工匠。定位在“嫡传苏州园林别墅”，特意从苏州请来正宗香山帮的“能主之人”，他们精通绘画，擅长诗文，并巧妙地运用于造园技术。“能主之人”因袭经典造园古法，事前不画图纸，胸中却自有丘壑，即兴堆砌假山、栽树种花、兴建亭台楼阁等，因此瀛园的每一座宅第园林的意境呈现微妙差异。

建筑师张开济先生说：“所谓深宅大院，精彩之处就在于院子，有前院、后院，还有跨院。这个院子是整个家庭的多功能空间，到了夏天搭个凉棚，要结婚了搭个喜棚，院子里发生过很多故事。”实际上，最能契合中国传统文化、精神的正是一座大院，大院是北方的称呼，南方就是园林。与西方开敞式园林大相径庭，中国的文人雅±自古便喜欢将自己围合起来，在私密性园林中生活起居、赏一年季相、会友雅集，虽在闹市，仿佛隐逸于山林中。这其实也是每个现代中国人的生活梦想。

因此，瀛园每一栋别墅都是“粉墙”环绕，在与邻居院落的相连处还高高挑起二叠式马头墙，马头墙原是防火用，在这里犹如空中围墙，每家的庭院都不会被邻居看到，同时也能保证良好的视野。站在阳台上眺望，飞檐黛瓦鳞次栉比，在深蓝苍穹上勾勒出一道天际线。如果要我描绘现代人在苏州园林中的故事，会是这样的景象：闲暇时，在园林中藤椅上休憩，看书品茗，园是静的，山泉涌动增添几分天然音效，背着手沿着曲折的回廊踱步，随着眼前景致变幻，很多回忆会慢慢弥漫上来，靠在飞檐翘角的半山亭中，俯身观望池塘中的锦鲤游动。

当然，苏州园林不仅是主人修身养性之地，也有现代别墅庭院所讲究的社交功能性，比如画家叶放在自己修建的苏州园林中，特意搭建一个戏台，建在池塘的水面上，与厅堂遥相呼应，这里已经举行过多次有名的“雅集堂会”，招朋呼友，先游园品茗，再听曲观戏。实际上，古代苏州园林就是文人墨客用来会客的，如同室外的客厅。而现代人对这类名字有点陌生了，雅集、堂会被party、聚会这种更为西化的词语取代。我们不可能让所有人都回归传统生活方式，不过是以再现传统苏州园林形式，让现代中国人寻找到一处居住空间，能静默养气，安身立命，让生活和精神皆有所依托。

重构中式空间意境

对于任何一位现代中式别墅的室内设计师来说，所需解决的首要问题无非是“中式神韵与现

代居住舒适度结合”，既要满足现代人的生活方式，实现居住的现代和舒适，又要保留传统中式空间的意境，使居室空间与室外中式庭院、建筑气韵贯通。

目前，市场上大量中式别墅项目的常规作法是“混搭”，将西式沙发和中国条案一并放入室内空间，相信这也是大多数居住者将选取的室内装饰风格。而瀛园样板问的作用意在尊重建筑风格的特性，强调实现中式的空间意境，对于那些青睐中国传统居住方式的客户来说，这个空间符合他们想象的生活情景：井然有序、礼仪感、大家风范。

瀛园的总设计原则是：形神兼备，嫡传苏州园林。落实在室内空间设计上，是否安放上檩木、椽木、铺设青砖、安置传统窗扇，就描绘出了苏州园林宅第的原貌呢’显然一味地为传统居住氛围而回归传统，满眼中式传统符号堆积，就会只顾“形”而缺少动人心的“神”。经过几轮设计方案修改，我们最终确定的方向是，以现代设计手法组织中式传统符号，重构中式空间神韵――讲究礼仪，气度严正。

欧式庭院园林设计篇4

一、凡尔赛宫与避暑山庄的建设与完善

凡尔赛宫原本是为酷爱狩猎的路易十三国王修建的一座狩猎行宫，当路易十四委任著名的造园家勒诺特尔(lenotre)，设计建造一座具有空前规模的皇家庭院时，他首先想到的便是这座行宫。凡尔赛宫在1661年前后开始修建，到1665年初步完成了庭院的主体轮廓，以后陆续建成了镜池、巴克司喷泉、柱廊、柑橘园等部分，到1688年庭院基本完成，在以后的一百多年时间里，凡尔赛宫经历了四代王朝的不断增建，而逐渐演变成为今天所见的规模。

避暑山庄从本质上讲也是一座狩猎行宫，它最初是供皇帝去木兰围场狩猎时，用于途中休息的二十一座行宫之一，以后逐渐演变成清代皇帝夏日避暑和接见少数民族首领的夏季行宫，其建设大致经历了“热河上营行宫”、“热河行宫”、“避暑山庄”三个大的历史发展阶段。避暑山庄从康熙四十一年(1702年)开始建设，至康熙五十二年(1713年)初步建成36景，雍正时期暂停修建，从乾隆六年(1741年)到乾隆五十七年(1792年)又继续修建，增加了乾隆36景并在山庄外修建了外八庙，用地也扩大到560多公顷。

避暑山庄的建立有其深刻的政治目的，与凡尔赛只是为满足“太阳王”路易十四的虚荣心有所不同。满清入关以后，骁勇善战的八旗军迅速腐化，战斗力下降，统治阶层鉴于唐宋政权衰亡的历史教训，从顺治开始，就不断进行巡狩之典，试图用满族传统的围猎行为振作军队的精神与士气。正如乾隆所说：“朕之降旨围猎，所以遵祖制整饬戎兵怀柔属固，非驰骋游观之谓”。此外，避暑山庄还是接见蒙古族及其他少数民族王公贵族，举行大型宴会，增进民族感情，加强民族团结的重要场所，与之相比较，建设凡尔赛宫的目的就相对比较单纯。

二、凡尔赛宫与避暑山庄的基本情况

凡尔赛宫总占地111万平方米，分为凡尔赛宫殿和凡尔赛花园两部分，其中宫殿占地11万平方米，园林面积100万平方米。庞大的宫苑以东西为轴，南北对称，在长达3000米的中轴线两侧，有节奏地分布着几百座大小雕像、喷泉、草坪、花坛以及柱廊等。尽管它的设计完全符合严格的几何学原则，但这里的每一处景色并没有单调枯燥的味道，那些众多的花圃、林木、塑像，还有那些将水柱喷射向公园每一个角落的喷泉，都渲染出一个变化多彩的世界。

凡尔赛花园以水景作为整个庭院的灵魂，通过各种形式的喷泉、引水道、叠水、游泳池，将人的视线由近及远，由狭窄到开敞，由人工水景导向远处的自然水景，再配以极具雕塑感、层次感的植物景观及富有法国浓郁文化特色的雕塑、小品，使整个庭院充满了古典、浪漫、优雅的气质。庭院中的植物种类相当丰富，除了当地本土温带植物以外，还有意大利及葡萄牙的橙树、柠檬树、欧洲夹竹桃和棕树，远远望去一片热带风光。树木花草栽种得匀称别致、气魄宏大，水池边是修剪得很规整的几何花坛，剪饰成圆锥形的小树散落在四周。

避暑山庄占地564万平方米，比凡尔赛宫要大得多，仅环绕山庄蜿蜒起伏的宫墙就长达万米，但是其中山区占了整个园林面积的4/5左右。山庄整体布局巧用地形，因山就势，分区明确，景色丰富，也分为“宫”、“苑”两部分。宫殿区布局严谨，建筑朴素，苑景区自然野趣，宫殿与天然景观和谐地融为一体，园林气息浓郁。整个山庄假山别致，花木名贵；松鹤相息，摇曳多姿；夏风习习，松涛阵阵，氛围十分幽静。

山庄的宫殿区建筑集中于山庄南端，总面积为4万平方米，由西向东依次为正宫、松鹤斋、万壑松风和东宫，拥有殿、堂、楼、馆、亭、榭、阁、轩、斋、寺等建筑100余处。

山庄的苑景区又分为东南湖区、西北山区和东北草原三部分，从整体上构成了中国版图的缩影。湖洲区水面被洲、岛、堤、桥等分隔为若干互相连通的小湖，湖区内的建筑物多是仿江南风光修建的，其中芝径云堤仿西湖苏堤，烟雨楼仿嘉兴烟雨楼，文津阁仿宁波天一阁等。湖面水光潋滟，堤岸曲折，洲岛错落，荷苇丛生，一派水乡景色。平原区地势平阔，芳草萋萋，体现了一幅塞北草原风光，西部试马埭为调训全国贡马之处，中部常用来举行盛大宴会，接见和招待蒙古、维吾尔、哈萨克等少数民族首领和外国使节。避暑山庄西部是广阔的山地，这里山峦起伏，沟壑纵横，面积约有450万平方米。

三、凡尔赛宫与避暑山庄设计手法的比较

凡尔赛宫含有巨大的建筑物、强烈的主轴线、众多的副轴线、丰富的小林园以及平坦的地势和辽阔的水面，这些都与避暑山庄在园林营造手法上有明显的差异。下面主要从场地处理、结构安排、线性设计、园林与建筑的关系等几方面比较一下中法皇家园林的异同。

1.场地处理

凡尔赛在法语中是坡地的意思，现状原本是一片生态湿地。勒诺特尔在进行总体设计时，为追求恢弘气派的风格，他径直用直尺与圆规勾绘了一幅美丽的蓝图，而不是根据场地的地形地貌着手考虑，这就导致建设时要耗费大量的人力、物力来完成前期的场地平整。

为了解决庭院中水体景观的用水问题，凡尔赛宫的设计师和工程师尝试了多种引水工程，经过多年的失败与巨额的财政投入，最后成功地把凡尔赛和朗布依埃之间的高原水源汇拢起来，通过沟渠送往了凡尔赛的花园之中。

相比较而言，避暑山庄的整体设计是依山就势、随意而为，这表明设计者对自然的态度是尊敬与认可，追求的目标是与现状自然和谐相处，既突出了我国自然山水园以风景构图为主的特征，客观上又减轻了财政负担。

2.结构安排

凡尔赛宫的形状基本上是长方形，以宫殿为基准构造强烈的主轴线，从宫殿起到大人工湖延伸了1千多米，而人工湖继续向前延伸，消失在地平线上，形成一个无际的深景。主要的道路有着严格对称的布局，在中心轴线两侧围有间断的行列式树丛，将两侧的园林、景物隐蔽起来，引导人的视线向中心轴线的深景方向发展。不过勒诺特尔的画家的素养，使他不放弃在单调的轴线几何组织中进行丰富设计的尝试，主要的喷泉和雕像沿着纵深轴线不时地有所变化，而轴线大道的小园子也个个妙趣横生。

避暑山庄的结构布局采用的是分散式组团式构图，根据园林功能的要求、风景构图的需要，以及周围环境的特点等，一组组、一群群的大小不

一、形式各异的建筑、景区自然灵活地分布于全园各处。乾隆皇帝文化素养较高，并对园林有极大兴趣，他六下江南，游遍江南名胜风景，促使北方皇家苑囿广泛吸取南方私家园林的造景方法。避暑山庄通过采用主题景区的方式，集全国各地名园胜景，特别是江南园林于一园，它包括许多风格不同的小园林，使整个山庄的景观内容丰富而多采。这种散点式的总平面构图，是与山庄的总体自然式风格相一致的，与凡尔赛宫宫殿形成了鲜明的对比。

3.线性设计

在园林细节手法设计上，避暑山庄多采用曲线形式的设计，路曲、水曲、植物也是以夭矫为美，曲在中国传统文化中有着特殊的含义，这与凡尔赛宫处处采用直线的手法有很大的不同。西方园林是理性的，写实的，讲究秩序与规律，追求典雅、对称、和谐，特点是直。曲线的美是由它的自由性决定的，如果说曲线表现的是一种柔和、优美、流畅、含蓄和具有弹性的特征，那么，直线表现的是一种壮美、崇高、严谨与庄重。这种对线性的认识是中西方园林的巨大差异产生的一个重要原因，这种分歧在避暑山庄与凡尔赛宫的比较中是相当明显的。

四、中法园林造园思想、自然观与审美观的比较

每一个民族都有其自身的哲学和美学思想，园林艺术与这个民族的哲学和美学思想必然是密切相关的，可以说园林艺术就是在哲学和美学指导下产生的一种艺术形式。

法国园林最早可追溯到古罗马时期，但是在古罗马灭亡到文艺复兴这1千年，欧洲在严格古板的基督教神学统治下陷入“黑暗的中世纪”，这一时期的整个欧洲都没有留下什么大型观赏园林。16世纪末的宗教改革全面深刻地反思了宗教神学统治形式，从哲学的高度把人从神的脚下扶起，赋予思维与理性以至高无上的地位。在造园思想上，表现为大规模地改造自然现状，反映人对大自然的认识与征服。设计师在园林设计中大量使用几何式构图，透过严谨的几何图形反映欧洲传统的理性主义至上的思维特征。发达的逻辑学、几何学及透视学又为园林设计提供了一整套系统的表达方式和严格的评价标准，形成一种层次严密和整体完备的结构体系。这种理性至上、改造自然的造园思想在凡尔赛庭院设计中得到了最完美的体现。新晨

中国古典园林在几千年的发展中，内容与形式一直在慢慢演变。在中国主流的儒家、道家和佛教三大哲学流派中，对园林影响最深的当首推以老庄为代表的道家。老庄认为自然生化万物，完美无缺，人不能与自然争衡，而要本着天人和谐的观点去接纳自然。在中国造园思想中，首先承认自然有自己的灵魂和自己的美，对自然采取因势利导的态度，其基本出发点在于追求“天人合一”，而不是对自然采取对立、征服的态度。在园林设计中，最终寻求到通过流变松动的结构来体现天人合

一、物我相容的人文心态。

由于中西园林对自然的不同态度，影响了园林的总体布局，使中国园林和西方园林在总体布局上显示出不同的特点和风格。中国园林的布局在整体上是“山水画”式的，以山水为景区的主体，建筑物只作为点缀山水之用。整个园林设置景中有景，园中有园，峰回路转，曲折幽深，显得很含蓄，很有韵味。西方园林的布局在整体上是“几何图形”式的，以建筑为景区的主体，山水花木常被修整后才作为园林景物，整个园林设置得规整一律、轴线分明、秩序清楚、条块成形、显得开阔、明朗。

五、结语

欧式庭院园林设计篇5

一、岭南园林与广东园林 岭南地区指的是以珠江三角洲为中心，包括广东、香港、澳门、台湾(福建、广西部分以及江西、湖南极少部分)等地理环境与生活风俗相近的地区。［1］这些区域的园林在总体构思、空间布局、水石运用以及花木配置等方面，都有着独特的风格与技巧，故与北方皇家园林、江南私家园林一起被称为中国三大园林流派。广东园林是岭南园林的重要分支之一，风格秉承岭南传统文化，本土园林气息浓郁，颇具代表性。由于近30多年广东经济、文化的迅速崛起，广东现代园林更是得到空前的发展，并大有将岭南园林发扬光大之势，逐渐成为了岭南园林的代名词。而近些年的学术交流中，广东建筑界又对岭南建筑范围作了更狭义的解释，认为从实践上来看，岭南地区范围可以集中到最中心的地带，即珠江三角洲地区。［2］故下述岭南园林特指广东珠江三角洲区域园林。 二、岭南园林的传统造园特色 岭南园林在漫长的中国古典造园发展史中占有重要的位置。相对于北方园林的气势恢宏与江南水乡的秀美精致，岭南园林始终保持着处于两者中间的中庸风格:既体量中等、造型朴素、功能实用、设计规律少且造景元素使用综合，给人以朴实无华且低调的感觉。 1．朴素实用的岭南庭园 岭南园林一般规模较小，大多是与住宅结合成一体的庭园。宅居和园林融为一体，表现在园主对实在的日常生活的追求。［3］因此庭园中的自然风光和建筑形式较为朴素、实用，这和庭园主人的身份是密不可分的。珠三角地区自古以来就是中国最重要的通商口岸之一，商业气息重，许多庭园的主人都是商贾出身。商人的务实精神，使园内的建筑单体多为实用的厅堂楼阁，建筑布局紧凑，每一分空间都被充分地利用，让人体验到的是功能重于形式的园林形象。 2．水石庭与平庭主打的空间布局 在构建空间景观时，岭南园林常在水中点缀山石花卉，各种造园要素在其中运用得当，相得益彰，形成自然和谐的水石庭园景。如广州天河公园中的粤晖园，以人造的溪流水景为主，堆石形成多层瀑布景观。采用岭南地道的水石庭的造园格局，并通过诸如船厅、石柱等传统园林构件使其极具岭南园林风韵。同时由于珠三角地区平坦的地理环境，岭南园林中除了水石庭格局的庭园外，更地道的岭南庭园当属平庭布置的空间布局。园林建筑不仅要考虑单体建筑如何安排布置，更需要研究其组合、搭配方式。［4］通过在平坦的地势环境中种植极具岭南特色的亚热带植物群落，并结合看似随意的古典置石，添加上功能性为主的园林建筑，便形成了传统的岭南平庭布局。佛山梁园中的十二石斋景区就是其中杰出的代表作之一，在方形的平庭之中以各种奇石配景，形成一幅花草树木与奇石和谐共存的风景画卷。 3．纵贯南北的园林建筑形态 岭南园林虽然在建筑的艺术造型上不如江南园林那样轻巧，也不像北方园林那样平稳持重，但极具兼容性的岭南园林善于融汇南北文化，博采众长，为我所用，使岭南园林既不失地方特色，又富有现代感。从广州的西化民居中，我们可以看到多元化建筑、庭园在岭南园林中留下的身影。早在上世纪初的广州沙面一带，传统的西关大屋、竹筒屋等民族建筑风格与西方古典建筑相融合，产生了风格特异的建筑外观。而顺德清晖园中从西洋进口的彩色玻璃配合本土的刻蚀技术也使得其中的建筑成为中西结合的一个成功典范。值得称道的是这些西洋古典式的建筑，从平面布局到装修绿化却依然保持着中国传统的习惯。20世纪70年代末改革开放后，更多异国园林元素进入珠三角，令当时的岭南建筑、园林与异国园林风情相互争辉。到80年代初至90年代末的十几年间，新岭南园林完成了对传统园林的继承及与外国“舶来品”园林的共生。 三、国外园林风格对岭南园林的影响 近些年，由于全球经济一体化进程的愈演愈烈，各国的现代园林风格与造园手法开始大面积影响岭南园林的发展，岭南园林正在众多国外优秀设计风格、手法、元素的包围中茁壮成长。从规模宏大的市政广场、五彩斑斓的公园绿地、移步换景的城市街景，到数量众多的各种异域风格的居住区环境，给现代岭南园林的发展带来新的机遇。近代影响岭南园林的国外园林艺术风格主要包括: 1．英国自然风景式园林的影响 英国自然风景式园林被称为西方“现代园林艺术之父”。早在18世纪中叶，英国学派就领导了欧洲的园林艺术潮流，其深远的影响一直延续至今。事实上，早期的英国园林曾经受到过中国古典园林中天人合一思想的巨大影响，自然的风景式园林是在这种影响下慢慢形成的。但在英国园林中，自然是另一种面貌:成片的草坡随着起伏的地形蜿蜒，阳光照耀下浅绿色的草地把树丛衬托得格外明显。没有围墙的限制，可以随意感受这种无边的自然风光。还有庭园中大片没有驳岸的水面，草坡自然地伸入湖中，一切都令人感受到安静、祥和。英国自然风景式园林所具有的这种开放性和公共性，使它所表现的自然呈现一种外向开朗的性格。现代岭南园林中对于英国自然风景式园林风格的借鉴，主要体现在各种公共园林中的疏林草地与花境等元素。中国古典园林中讲究“疏可跑马，密不透风”，但是当开放性与随意性更强的英式疏林草地与装饰性极强的镶边花境在公共绿地中频繁出现时，一种新的流行风尚也就由此揭开序幕。 2．意大利台地园林的影响 意大利台地园林作为欧洲体系的一个分支，无疑也是以规整布置为主，与中国古典园林的模仿自然迥异不同。但意大利台地园并不完全排斥自然:首先，其结合地形的设计思路就有明显贴合自然的意味;其次，意大利台地园虽有中轴线的存在，但它在轴线两侧使用了退晕的手法，而使园景由人工逐渐过渡到自然;另外，在植物的使用上，意大利台地园也少用几何式的修剪，而整个庄园的背景往往呈现自然的植被，确实有回归自然的意味。在现代岭南园林中，一些地形起伏较大的地域，通常采用台地式园林格局。其中，有中轴线概念的庭园往往做成复刻意大利台地式园林，而与自然路径相联系的台地式庭园常常成为中西风格混搭的产物。#p#分页标题#e# 3．法国规则式园林的影响 法国庭园自16世纪以来，都采用了严格对称的形式，到17世纪，虽然受意大利的影响，但在整体设计及局部处理上仍未能达到统一，局部的变化也是零散的，直至勒•诺特尔式园林的出现。勒•诺特尔最重要的成就是将庭园与建筑看成一个整体，以此来设计雄伟而又统一的景观，由他设计的凡尔赛宫苑确立了法国古典庭园式样。凡尔赛宫的园林成为欧洲最具古典主义风格的园林艺术的杰作，而法国式的水池、花坛、喷泉、放射状的路则因为勒•诺特尔式园林的发展而成为欧洲园林的经典样式。法国园林中规则的植物种植与地毯式的植物模纹已经成为现代岭南园林中借鉴使用的一个经典元素，在规则的市政广场中，修剪整齐的植物列植在道路两旁，巨大的模纹图案仿佛雕刻般地从草坪中浮现，给人以震撼的视觉效果。 4．西班牙花园式园林的影响 西班牙式的情调与浪漫使得其园林在规划上多采用曲线，并大量运用色彩鲜艳的花卉。色彩斑斓的花坛和小巧怡人的花境，幻化的色彩令人不自觉地充满感性。西班牙式花园还更喜欢用植物来装扮建筑的外立面，挂满攀缘植物的秋千和花架，犹如镶满彩边一般。追求层次，追求几何效果和规则的图案是西班牙园林的特点。缠绕的青藤、开放式的草地、精修的乔灌，加上地上、墙上、木栏上处处可见的花草藤木组成的立体绿化，再配合欧洲沿海风情广场和喷泉等纯正地中海特色园林设计要素，欧洲浪漫的风情表现得淋漓尽致。在现代岭南居住区园林设计中，中西风格混搭是许多业主乐于接受的一种模式，西班牙花园经常成为其中自成一体的点睛之笔。欧式的园林建筑与建筑小品配合中式的道路划分与植物配置，再结合色彩明亮的花钵与立体绿化，一种既体现现代造景元素，又考虑使用者使用习惯的现代园林风格油然而生。 5．日本枯山水园林的影响 提到日本园林，我们马上就会联想到其中的枯山水、假山水、筑山庭、茶庭、露地、回游式、观赏式、坐观式、舟游式等园林风格，其中最著名的当属枯山水式庭园。虽说日本古典园林与中国古典园林本是一脉相承，早期的日本庭园中借鉴了大量的中国古典园林精华，并在后期与中国古典园林相互影响;但不同的地理环境、文化习俗终使得两种园林逐渐形成各自不同的园林风格。日本庭园之美，在于它把大自然的美和人工的美巧妙结合起来，体现着日本人特有的审美情趣，这主要由于日本岛国气候四季分明，使得庭园设计精美，用料精细，尤其受到宗教、文化、历史和风俗习惯影响，一座精美的庭园往往映射着文学、绘画、书道、花道、茶道的影子，成为荟萃精华的艺术作品。而象枯山水这种极其意向化的园林风格更是成为影响现代日本园林发展的重要因素之一。由于枯山水式庭园中使用以砂作水，以石化山的抽象手法，在有限景物中表达无限意境，使得枯山水式庭园成为许多庭园面积有限，而对写意式园林情有独钟的设计者们选择的最佳造园模式，这些都影响到岭南的园林设计。 6．东南亚热带风情园林的影响 在东南亚热带园林中，有着大量极具特色的植物造景。热带大型的棕榈树及攀藤植物如最常见的椰子树、绿萝、铁树、橡皮树、鱼尾葵、菠萝蜜等，突显出浓郁的热带风情。而一些茅草屋篷或原木的小亭台配上高低错落的植物群则更增添了几分舒适休闲的情趣。东南亚园林讲究自然、质朴，一条原木构成的小道或是鹅卵石镶嵌的道路边缘，让人轻松自在。而一汪碧蓝的池水，还有人造沙滩等设计元素，构出的热带园林的画面实在耐人寻味。由于珠三角地区气候、地理条件与东南亚地区较为接近，所以近些年热带园林风格悄然成为珠三角地区造园的新宠。在造园过程中，将东南亚特色的关键元素与岭南园林的本土特色相结合，如运用黄木纹理，青石板、鹅卵石、麻石等具代表性的建筑材料，形成独具特色、接近大自然的热带风情。 另外在岭南园林与东南亚园林的结合过程中，传统园林建筑和吸收了传统精华的现代园林建筑小品相，提供了极富特色的硬质景观;而婀娜多姿的热带乔灌木，四季开花的花卉又形成令人眼花缭乱的软质景观，深层的文化底蕴，是怀旧情结和人造传统的交融。这种风格的融汇在现代建筑中尤为明显，并按地域分为:古朴和谐的巴厘岛风情、“一沙一世界”的芭堤雅美景和繁花似锦的新加坡花园等。房前屋后、屋顶阳台，每一个细微的角落都充满了热带园林的气息。 如广州富力现代广场，园林组团以叠级式水系为主，借鉴巴厘岛水景，通过丰富的植被、原石、连廊、天桥连接贯穿，平台花园与首层水系形成立体园林，首层为架空水景园林，并设计有大面积的空中花园。巴厘岛风情的园林小径、热带乔木、人工沙滩、大泳池、瀑布、凉亭等错落有致。除此之外，还在巴厘岛园林风情之中加入许多含蓄的岭南园林元素，使之更适合本地居民的生活。园内大量采用天然木材、石头等自然原料，色彩原始朴实;高大乔木、低矮灌木和攀藤植物相互配搭，塑造出了一个从低地到墙体，再到高地的立体绿化空间，视觉层次非常丰富。建筑、植物、水体、地形的完美结合，最大程度地实现了人与自然的亲密接触。 四、岭南园林的设计创作趋势 传统岭南园林继承发展的同时，珠三角地区出现了大量异域风格的广场、绿地、庭园，而不同的文化、时代应有着不同的园林景观。从静谧自然的英国风景、热情如火的西班牙风情到禅林寺院中的日本枯山水、连绵不断的意大利台地。现代园林设计，深刻反映出人们的自然观念和生存状态，对自然的各种不同的认识理解和文化的差异，导致了完全不同的景观的产生，东西方的差异是明显的，但当今的人们开始共同关注景观的美学意义以外的文化、生态、社会、艺术等，无论是自由式、古典式，还是现代抽象式，每一种都孕育了深层的内涵，每一种园林风格无论从自然观念、景观特征还是设计手法都有鲜明的个性。通过各种风格迥异的园林风格与本土家乡气息的共生、比较，一个“追求景观多样化”的口号被提出来。随着园林的发展和多元化园林风格的相互融合，园林从一种私人住宅的附属变为大众娱乐场所，建筑由主要地位而逐渐变为一种点缀，植物造园成为新的趋势。进入21世纪后，东西方园林相互借鉴，差距渐渐缩小，各种园林风格，造园模式逐渐进行了不同程度的融汇。#p#分页标题#e# 南北文化的融会贯通造就了古典岭南园林，而岭南文化中的灵活、变通促进了现代岭南园林的发展，世界优秀设计风格在广为传播的同时，岭南人正努力地上演着“拿来主义”，在诸如美国、意大利、东南亚、日本等各种形形的园林风格涌入珠三角的一段时间里，具有几千年文化积淀的岭南文化消化、吸收、借鉴了其他优秀的设计理念、风格、手法的同时推动了新岭南园林的发展。正如同若干年前，极具本土特色的广州民居建筑对西式古典建筑的溶解一样，今日的岭南园林已从之前的多种园林风格并存状态，进入到一个崭新的岭南园林造园时代。 今天，面对珠三角地区各种所谓的美式庭园、巴厘岛风情、意大利建筑、西班牙格调．．．．．．等等，我们有理由相信，这只是一个加深融合的过程，当岭南园林对各国园林艺术的形式借鉴发展到极限时，必然会对自身的风格体系作一次综合的汇总。而经过并存、融汇后的岭南园林也必将带着中国传统园林的特色与其他外国园林风格一起闪耀在世界园林艺术的舞台上。

欧式庭院园林设计篇6

京津双核时代亦庄开始自由联想

北京亦庄经济技术开发区，是北京市唯一的一个部级经济技术开发区，同时享有部级经济技术开发区和国家高新技术产业园区双重政策。作为11个新城规划中的3个重点发展区域之一，亦庄经济技术开发区，经历了十余年的高速发展，现已成为以高新技术产业为依托，全面发展电子、汽车、医药、装备等高新技术产业与现代制造业，引导发展商务、物流等功能，兼顾高品质居住氛围和环境良好、交通便捷、生活设施齐全的综合性新区。

亦庄作为环渤海经济圈内、京津城市经济走廊带中最靠近北京的区域，内连首都，外达津冀，是北京名副其实的东南门户。部级经济技术开发区的经济地位又使得亦庄成为北京连接津冀桥梁的重要支点，未来亦庄将在京津经济交往中扮演重要的前沿角色，见证京津城市经济走廊即环渤海经济圈发展的同时，实现自身的快速飞跃，其地理位置具有的价值空间不可估量。

优越的基础环境，决定了这里必将是高品质生活的原生地。这是一片保有着原生态城市风貌的土地，区域内自然植被丰饶，空气环境良好，蓝天、白云、草地、树林、公园、湖水、河流，还有一片片生长于原生环境中的洋房、公寓，构成了一座城区所无法比拟和复制的优美田园风景，静静守候悠然生长着幸福的建筑和建筑里经营着浪漫生活的优稚人士。

宛若自然生长的欧洲格调小镇

融科・香雪兰溪整个社区规划仿佛自然生长的欧洲格调生活小镇，稳重、优雅的砖红色外立面与深蓝色的坡屋顶，淡黄色的泥墙，传承了建筑优雅浪漫、亲切宜人的韵味，大面积落地玻璃窗和精致的阳台栏杆，又赋予建筑现代感。高耸的灯楼，开满鲜花的陶罐和花篮，路边的咖啡座，营造欧洲小镇式的浪漫、休闲的居住氛围，这里是放松心情的好地方。社区整体人车分流，让老人和孩子可以安全地享受休闲活动；半地下透景阳光车库，尽享室外的阳光、空气和美景，努力创造生活在花园中的居住品位。敦宁(twining’s)地中海风情午后商街，为城市生活提供了多元化的形态选择。

10万平方米生态健康风景园林生活蔓延至无尽自然

融科・香雪兰溪匹配有近乎奢侈罕见的10万平方米生态健康风景园林。其中，北侧7万平方米生态休闲公园，绿树成荫，碧草连天，可称得上是香雪兰溪巨大的“绿肺”，推开窗户，葱茏绿意迎面而来，一幅以生命翠色为主调的生活画卷随之展现于眼前。安居于此，可以随时享受格外清新的新鲜空气与体验浪漫怡人的景观环境，生态风景园林更为社区提供了宽敞丰富的休闲活动场所。

同时，融科・香雪兰溪中庭为板式情景公寓围合而成的3万平方米中央花园，采用下沉式景观设计，吸取英式自然风景园林的造园手法，模拟自然环境，地形高低起伏，高差3米以上，结合水塘、溪流、草地、树丛、花卉、木桥、平台，创造了优美宜人的花园环境。公共园林空间的丰富充沛，为社区居民提供了完全人车分流的交往与活动场所，此园处处遇芳邻。

“浮香”“踏雪”“花溪”“兰庭”四大主题园林神醉迷离

融科・香雪兰溪另一个巨大的亮点是其充满意向之美的景观园林。在园林景观设计中更是独具匠心，配合优美的案名“香雪兰溪”分别设计了“浮香”、“踏雪”、“花溪”、“兰庭”四大主题园林景观，利用空间的灵动变换，营造美好而纯净的生活。“浮香”采用大地艺术手法，营造优美的蝴蝶之翼形态，园内种植多种花卉，四季常绿，三季有花，花香弥漫。“踏雪”带有英式风景园林特点的自然式花园，草坪、密林、池塘等自然景观呼应成趣。“花溪”两岸遍布花卉与灌木，多座木桥横架溪上，情趣盎然，香气浸溪。远处树丛掩映中露出商业街和会所红色的尖屋顶。“兰庭”则利用景观轴线，以飘落的香雪兰花瓣为意向，布置小尺度的私密交往空间，景观轴线上的主广场“四季兰庭”，被精心营造为精致宜人的小花园景观。

浮香纯薄板式情景公寓溪景电梯花园洋房相得益彰

据悉，融科・香雪兰溪于10月18日盛大启幕，目前正在热力认购中，其浮香板式情景公寓均价7980元/平方米，溪景电梯花园洋房均价10980元/平方米。

浮香板式情景公寓为南北通透纯薄板楼，进深只有10～12米，户型涵盖54平方米一居、85～88平方米纯南向两居和通透两居、90平方米南北通透三居，以及129平方米南北通透舒适三居和129平方米通透紧凑四居。在居住空间设计上异常考究，以其“纯、薄、明、透”的特点，保证了空间通透，畅享自然新风，诠释了健康舒适生活空间的含义。以浪漫、唯美、知性、纯净生活理念的准确传递，为业主打造了高居住舒适度和高性价比的健康产品。

欧式庭院园林设计篇7

一、引言

现代主义是在19世纪下半叶到20世纪60年代之间，西方发生的一场反传统、具有创新精神的思想运动。作为一种社会思潮和文化运动，它从各个方面影响到社会的所有领域，完全改变了人们的意识形态以及价值观念。虽然它在各个领域所具有的影响和表现形式各有差异，但现代主义的影响力是广泛而又深刻的。

现代主义运动出现在设计领域的时间较晚，大约是从20世纪初，到二战结束以后相当长的一个时期。现代主义在理念、形式和手法等方面，从根本上改变了传统设计的范式，形成了符合那一时期社会、经济与生活需要的现代设计风格。

现代主义对西方园林设计的影响和贡献是巨大的，因为现代主义为西方园林设计开辟了新的途径，使其真正走出了传统的天地，形成了自由的布局，简洁明快的风格和丰富的设计手法。回顾西方现代园林设计的发展过程，可以清晰地看到现代主义在其中所产生的深远影响。

二、现代主义在西方园林中的探索和实践

19世纪，欧美的城市公园运动拉开了西方现代园林发展的序幕，园林在内容上发生了巨大的变化。服务于大众的城市公园大量出现，较之传统的庭园或私人庄园，城市公园往往用地规模较大、环境条件复杂，因此在许多方面形成了更为综合的理论和方法。尽管城市公园运动开辟了园林功能和类型的新领域，但园林在风格和形式上却主要沿用传统的法国古典主义园林法国古典主义园林的特点是园林规模巨大，完全采用规整几何形式的造园要素，强调中轴对称布局，形成宏伟华丽的景观效果。凡尔赛宫是法国古典主义园林的典型代表。及英国自然风景园英国自然风景园摈弃了中轴对称的布局和规整几何的造园要素，而以起伏开阔的草地、自然曲折的湖岸、自然式种植的树丛、蜿蜒的小径形成园林的景观特色。的形式。

19世纪末、20世纪初的西方新艺术运动(art nouveau)对西方园林摆脱传统风格和形式的束缚起到了重要贡献。

新艺术运动中的园林以家庭花园设计为主，面积较大的园林不多，能完整保留至今的也很少。其中比较有代表性的包括奥布里希在德国达姆斯塔特（darmstadt）设计的一些庭园和花园，以及西班牙建筑师高迪在巴塞罗那设计的居尔公园（parque güell）。新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”，它是现代主义之前有益的探索和准备。

真正具有创新意识的园林形式出现在1925年巴黎举办的“国际现代工艺美术展”上。一些具有现代思想的设计师，通过吸收立体主义绘画的构图思想，在革新园林的形式上迈出了可喜的一步。

此次展会是西方现代园林设计发展中的一次重要事件，对西方园林设计思想和方法的转变起了重要的推动作用。美国园林设计师斯蒂里（fletcher steele）在20世纪20年代来到法国，对当时法国的新园林留下极为深刻的印象。回国后，他发表了一系列文章，介绍这些园林。他赞赏欧洲设计师的能力，认为他们粉碎了古典主义的中轴，加强了庭园的空间感，调和了规则式和不规则式之间的矛盾。斯蒂里的介绍，在美国新一代正在成长起来的园林设计师中产生了巨大的反响。一时间，法国园林成为“现代园林”的代名词。年轻的设计师竞相研究法国人的设计手法，形成了一股强大的反传统的力量，为推动美国的园林设计摆脱学院派，走向现代主义奠定了基础。

20世纪30―40年代，由于第二次世界大战，欧洲许多著名的艺术家和建筑师纷纷来到美国。1937年，格罗皮乌斯担任了哈佛大学设计研究生院的院长。他的到来，将包豪斯的办学精神带到哈佛，彻底改变了哈佛建筑专业的“学院派”教学。渴望新变化的学生们转向现代艺术和现代建筑的作品和理论，探讨它们在园林设计中可能的应用。这些学生中最突出的是罗斯（james rose）、凯利（dan kiley）和埃克博（garrett eckbo）。

1938―1942年间，三人在专业杂志上发表了一系列文章，提出郊区和城市园林的新思想。这些文章还对19世纪英国自然风景园随意性的模拟自然以及当时盛行的新古典主义矫揉造作的装饰进行了尖锐地批评，这最终导致哈佛的传统学院派教条的解体和现代主义设计思想的建立，并推动美国的园林设计行业朝向适合时代精神的方向发展。这就是著名的“哈佛革命”，这场“革命”在美国园林设计领域掀起了一股不可逆转的现代主义潮流。

其实，当哈佛的三位学子在理论上对现代园林设计进行探讨时，美国另一位伟大的园林设计师已经开始在实践中进行新风格的尝试，他就是托马斯・丘奇（thomas church）。

二战以后，美国园林行业发生了关键性的转变。经济的发展带来了大量的重建和开发项目，承担这些项目的主要是具有现代主义思想的建筑师和规划师。其中最有代表性的要数哈普林（lawrence halprin）。

1942年，当哈普林进入哈佛大学学习时，“哈佛革命”的三位学子均离开学校不久，哈佛的建筑系和园林系刚刚经历了现代主义的变革。格罗皮乌斯等人仍在哈佛教学，继续向学生们灌输着现代设计思想，这些都为哈普林奠定了现代主义的思想基础。

哈普林早期设计了一些典型的“加州花园”，但很快他就放弃了惯用的曲线形式，转向运用直线、折线、矩形等设计语汇。1961年为波特兰市设计的三个广场和绿地，是哈普林最重要的作品之一。爱悦广场（lovejoy plaza）生气勃勃，帕蒂格罗夫公园（pettigrove park）松弛宁静，伊拉・凯勒水景广场（ira keller fountain plaza）雄伟有力。对哈普林来说，波特兰系列所展现的，是他对自然的独特理解和高度凝练。比如，爱悦广场上的不规则的折线台地，是对自然等高线的几何再现；而伊拉・凯勒水景广场的大瀑布，则是对美国西部悬崖和台地的大胆抽象。哈普林依据对自然的体验来进行设计，而不是对自然进行简单的抄袭，这也是历史上优秀园林的本质。波特兰系列广场设计的成功，使哈普林声名远扬。此外，与哈普林同时代的佐佐木・英夫和罗伯特・泽恩等设计师也都在其园林作品中深化着现代主义的探索和实践。

与此同时，在南美洲有两位艺术家也在作品中进行着现代主义的实践，他们的作品对西方现代园林设计影响至深。一位是巴西的艺术家兼园林设计师马尔克斯（roberto burl marx），另一位是墨西哥的建筑师巴拉甘（luis barragan）。

马尔克斯设计的园林没有任何琐碎之感，这种绘画式平面展现了整体美、抽象美和图案美。当然，马尔克斯的庭园并不只有图案式的平面，他也通过垂直要素的应用，使庭园获得适宜的空间感和尺度感。

墨西哥建筑师巴拉甘主要从本国的乡土文化中寻找设计源泉。他的设计受到土著文化、西班牙殖民文化及自然园林形式的多重影响，属于乡土性的现代主义。在巴拉甘设计的一系列园林作品中，他使用的要素十分简单，主要是墙和水以及引入的阳光和空气，有时再添加一两件木质的构件。他在墨西哥城附近帕德里高的一处公园中设计的高水槽水景成为各国设计师争相模仿的对象。

马尔克斯和巴拉甘在园林形式上的探索，给西方园林设计界带来了新的形式语言，为西方现代园林设计的发展注入了新鲜血液。

三、现代主义对西方园林设计的影响

现代主义对西方园林设计的影响是深远的，无论在形式上、构图上、还是功能和设计思想上，现代主义都使西方园林具有了与传统截然不同的特征。

在设计思想上，西方现代园林设计吸收了大量的现代主义思想，设计中充分考虑人的需求，力求做到以人为本，创造舒适宜人的开放式环境。许多西方现代的公园绿地，虽然面积不大，但其中视线安排合理，空间划分明确，使用方便，反映了现代主义设计理念在园林中的广泛应用。

欧式庭院园林设计篇8

然而，景观不仅仅是房前屋后的绿地，它还塑造了我们的生活环境，因此，我们更需要明确“好景观的内涵”――首先，好景观应该是诗意的，同时着眼于创造宜人的活动空间，让人们有更多机会接触自然；当然居住区的景观设计需要在生机勃勃的户外场所与宁静的生活氛围之间取得微妙的平衡；对于精光更进一步的要求在于塑造生态、可持续的自然环境，另外，创新空间形态也是未来景观的发展方向。

因此，无论开发商、设计师或是置业者，都应该从“审美、和谐、生态、创新”四个方面重新思考景观的意义，促使那些真正能提升生活品质与环境品质的“好景观”在我们身边出现。

审美景观

人与自然彼此交融的诗意空间

当下中国景观最大的问题是首先是观念，观念决定立场。北京观筑景观设计有限公司首席设计师孔祥伟说，“第一，把景观理解成环境的一种修饰，而忽视了景观的基本功能。第二，审美出现问题，普遍意义上的中国景观在审美问题上存在着混乱一把各种风格的景观元素混搭，甚至将欧式古典和中国古典风格的装饰元素互相并置，填充着我们的生活空间，这导致景观空间出现了审美的混乱。”

曾经，众多欧陆风格的楼盘风行一时，常常照搬欧洲皇家园林的轴线语言和几何构图元素，园中摆放上众神的雕塑、喷泉、广场，认为这是“奢华与尊贵”的典范。然而，这些景观元素不仅和中国人的文化传统丝毫没有关系，无法引起共鸣，而且硬质铺装为主的景观，仅为了印证仪式化和价值感，缺少对场所功能的关怀。

景观到底为谁?景观不仅为人，景观也为自然，要相互平衡。对自然，景观要最大化的修复、维护整个自然的生态系统：对人，服务于人，供人休闲、游憩，最大化的接触自然。美只是其中的一个部分，而现在只是攫取了其中的一个元素，作为设计表达的主体，这是最大的问题。景观的功能没有能够全面地表达。“景观不仅是审美的，更是功能性的”，现代景观之父奥姆斯特德在设计纽约中央公园时，首次提出景观设计的目的是为了给公众创造身心再生的场所。之后“哈佛革命”三人中的杰姆斯・罗斯说：“我们不能生活在画中，而作为一组画来设计的景观剥夺了我们使用活生生的生活领域的机会”。由此，确定了现代主义景观的二元价值――满足视觉美感同时，满足人们亲近自然、放松身心的功能性需求。

现代意义上的“好”景观不仅带给人们美的享受，同时考虑景观的使用功能与环境气氛，创造亲近自然、可参与的景观空间。一个兼顾“美感”与“功能”的范例是黎巴嫩景观设计师vladimir diurovlc的作品――巴塞尔山度假别墅，其功能空间细分、环境氛围营造的恰如其分，穿过一片镜面般宁静的水池，进入了观光凉亭，这里是俯瞰山水自然的最佳角度，模糊了生活与自然的界限，营造出宁静、诗意的空间氛围，让度假的人们抛却一切烦扰，除了自然再也感受不到其他所在。沿水上石块拾阶而下，则进入了一个生机勃勃的空间，水池之下巧妙地嵌入一个小酒吧，为热闹的社交活动还准备了烧烤台、露天平台、游泳池、壁炉和围坐谈话区等场所。因为完美平衡了视觉美感和使用功能，巴塞尔山度假别墅获得了2008年度美国景观协会庭院设计奖。

目前，景观的价值在中国越来越被重视，面对这一改变，孔祥伟认为：“无论是开发商或是设计师，都应该意识到对美的表达是多元的，一味照搬欧式风格或是中式风格，或者是强调某个节点的价值感而无视场地特征和实用性，这样的景观设计手法不足取。”归根结底，景观设计需要将人与自然同时作为设计的起点，重视人如何参与景观、景观如何影响人们的行为和心理，同时考虑与场地的自然状况相适应，从而使景观摆脱了某种美丽的图案或风景画式的先验主义，最终让人诗意、安全的在大地上栖居。

与中国人情感相系的景观审美

“充满劳绩，然而人诗意地栖居在大地上”，海德格尔在阐释栖居本质时写道，“人们总是重新去寻求栖居的本质，他们首先必须学习栖居，学会让出物之自由的空间，人才能有栖居之自由空间，感受置身在平静中，被带入平静中，持守在平静中。”最终，海德格尔将诗意栖居的本质问题归于人如何与自然、与土地和谐共处，而这正暗合了“虽由人作，宛自天开”的中国传统造园思想――经过造园师艺术化的构图和造景，再现自然界的“丘壑、溪水、茂林”，最终呈现一个微缩化的自然生态系统，并留下供人观赏、停驻、游逛的亭台楼阁，从而使景观真正成为人们放怀心灵的诗意家园。

诗意既然与人们对于土地的情感有关，那景观设计师更应着眼于发掘中国的“地域之美”，并从中国传统造园思想中寻找诗意的栖居。对此，星河湾地产华北区营销中心副总监韦凤君说：“星河湾三期的景观设计更多地借鉴了中式传统园林的造景手法，更注重观赏性、实用性与参与性，与生活的关系更紧密，是对前两期景观设计的升华。如借鉴了传统园林最讲究的移步异景手法，在茂密的树林、花木间开辟了曲折的小径，随着人们行走景观也呈现丰富的变化。景观布局注重。先抑后扬，让人一览无遗的欧式古典园林更适合俯瞰，而亲切尺度的中国传统园林则是近人的，更适合人们徜徉其间，所以设计成起伏的微地形，当人们在山林曲径中游逛之时，感受到的是幽静之美，不经意间豁然开朗，一片湖水上荷花飘香，映照着天光云彩，而湖边亭台让人们停驻下来，移情于景、畅怀心境。”

在选取植物时，星河湾三期立足于“地域之美”，栽植了高大而名贵的本地乔木，如银杏、蒙古栎、五角枫、国槐、黄栌等，以及适应北京土壤气候的玉兰、丁香、香花月季、莲花、荷花等，经过园艺师巧妙地搭配，层次分明、疏密有致、高低错落，四季花叶漫开，虽身在都市却能感受赏心悦目的自然之美，而供人采摘的碧桃、杏树、石榴等果木，则带给人们亲近自然的乐趣。

从在欧式古典园林中寻求灵感，到从中国传统造园文化中寻找与中国人情感相系的审美表达，居住景观设计愈加接近“诗意栖居”的本质――满足中国人追求平和、宁静、放怀心灵的景观情感体验，以及游逛、休闲活动的景观功能需求。

和谐景观

令身心再生的宁静之地

城市急速扩张之时，人们便逐渐远离了田园牧歌般的纯净自然，对此，现代景观之父奥姆斯特德说：“居在城市中的人们需要一个身心再生的空间，起伏的地形、草地、树丛和水召唤着人类身心的参与和溶入，从而获得健康与欢乐。”当景观

作为人们户外活动的公共场所之时，便不可避免产生一个负面的影响：噪声，而别墅区的公共景观因承担了车行交通功能，也必将带来一些恼人的噪声，居住区的景观规划便要在生机勃勃的户外场所与宁静的生活氛围之间取得微妙的平衡。

“安静”的氛围需要注重人车分流、建筑布局、庭院规划等一系列问题，好的开发商不仅注重营造令居住者身心融入的景观，更开始深入关怀公共景观对于家庭生活的影响，当你凝视窗外的绿荫繁花之时，不会被唧唧喳喳的吵闹声或是轰隆而过的车声干扰。

龙湖一直研究景观与生活的和谐之道，其在北京开发的首个别墅项目龙湖・滟澜山便是一个通过“人车分流”获得安静的范例――车库位于地下，进入车库的行车道比地平面稍低，这样归家时的车灯就不会直射首层形成干扰，同时车行噪声也降低了；地下车库之上以覆土为基础，为居住者创造了一条鸟语花香的归家花径，花香袭人、树荫浓密、曲曲折折，形成了幽深宁静的景观氛围，为了聆听悦耳的鸟鸣，人们都会不自主地压低声音。

建筑布局也是营造安静氛围的重要手法。龙湖研发部的景观设计师高婕谈及2008年龙湖新盘花盛香醍时说，“花盛香醍的建筑横向排列，在楼宇之间形成了尺度亲切的小花园，曲折的小径被树荫遮挡的严严实实，满眼都是高大的乔木、灌木、鲜花和如茵的绿地，人们可以放松地行走其间，不用担心车行的危险，在小径两侧安置了一些供人休憩的坐椅，而不设置广场，也能避免人群过度聚集而形成噪声。”

同时，不可忽视的还有一些有关“安静”的庭院细节，如以围墙作为庭院的遮挡，不仅有效隔离噪声，而且令居住者的情绪更加放松；庭院四周多植大乔木，也能隔离一部分噪声和沙尘，营造安静、和谐的小氛围；如果在庭院中布置一个小瀑布或是小喷泉，为庭院增加了灵动气氛同时，也会让人们不那么注意院外的声响。

一个好的景观设计在保障安静居住氛围的同时，也会顾及人们对于公园式开阔景观空间的向往。如龙湖・滟澜山，就将相邻的土地改造建成了一座3.5万平方米的公园，包含了丰富的休闲、健身等功能性景观空间，唤起了人们亲近自然、互相交流的天性，身心享受愉悦，收获康乐。

生态景观

无言地俯卧在大地之上

发生在20世纪70年代的环境危机和能源危机，使得整个西方的景观设计界开始反思，生态景观学由此崛起。从此，景观更多地被看做是自然生态系统的一部分，设计师有责任将景观场所对生态系统的干扰减至最低，从而维持原有生态系统的有机运转。

“在这场观念的革新运动中，出现了一系列重要的生态学著作，诸如巴里・康芒纳《封闭的循环》，生态学介入到设计中，出现了生态景观规划的先驱者――伊恩・麦克哈格的生态景观规划与设计理论，他的著作《设计结合自然》指导了现代景观设计、规划的发展，强调景观设计师应该站在整个宏观自然生态的角度去考虑景观设计的问题”，观筑景观设计有限公司首席设计师孔祥伟说， “目前中国严重的生态危机和能源危机正如上世纪西方面临的问题，景观设计师需要借鉴西方的经验，创造可持续发展、生态意义的景观。”

“生态景观设计的起点在于研究所在的场地，也即从场地设计出发，从生态学的角度上讲，不仅是景观设计，人类的每个行为都和生态有关，介入到整个环境中的各个元素，对于整个自然系统而言，都是可持续的。如果某个区域的水资源并不丰富，就尽量把水体减少，然后利用雨水系统、中水系统，而不是抽取地下水或者用自来水；树木取自乡土苗圃，尽量栽植本地树种，而不是从其它地区粗暴地移植古树，这将很大程度破坏树木所在地的生态环境；同时，建材秉持就近取材的原则，从而节省交通运输过程的能源消耗。”

然而中国众多居住项目的景观设计中，仍然热衷于铺设大面积的草坪、移植古树、动用复杂雕工的装饰石材，却并没有意识到，比“外在美感和价值感”更为珍贵的是一个“可自我循环、生态的景观系统”。孔祥伟说，“景观设计不是想当然地重复流行的形式和材料，而要适合当地的景观、气候、土壤等自然条件，而且要从生态功能方面考虑如何栽种植物，如大乔木、次生林和灌木高低搭配合理，此时的生态功能最好，可防风沙、涵养微生物，形成自然生态群落。”

如果景观设计师具有生态学的思想，那他将会更加偏爱现代、简洁的手法来造园，呈现钢材、石材、木材等最原始的、最初的切面，无疑将降低加工过程中的能源消耗，然而这并不妨碍塑造景观的诗意，因为在生态景观体系中，诗意来自于真实的大自然和土地，而非昂贵的人工装饰物。

创新景观

漂浮在云端的花园

人们常常用“一栋栋钢筋水泥组成的森林”来形容城市面貌，这难免和人们亲近自然的天性相背离，因此，面临不断提速的城市化和不断减少的绿地公园，一种新锐的景观观念和空间形成了――“屋顶花园”，充分利用高楼的屋顶空间，在其上种植乔本、灌木、花草，架设喷泉、叠水、凉亭。在钢筋水泥的城市森林中，为远离自然的人们提供一个闲情漫步、亲近自然、远眺城市风光的场所。

屋顶绿化是都市人亲近自然的宜人场所，也促进了城市生态环境的形成，它使得顶层住宅“冬暖夏凉”，提高居住的舒适度，同时也有利于降低大气温度，减轻城市热岛效应，被认为是不占用土地而改善城市环境的最佳方法，更何况从远处观望就有赏心悦目之感。

欧式庭院园林设计篇9

关键词：现代景观设计；中国园林；继承

1 中国园林艺术的历史和传承

在形式多样化和风格迥异的园林设计中，中国园林以情景交融的自然景色在世界园林中独树一帜。

1.1 中国园林艺术的发展历史和传播

中国园林艺术不仅影响日本等亚洲国家，并且还传播到欧洲。早在公元6世纪，我国园林艺术开始传入日本。时至今日，日本的庭院建筑、园林点景与名称，仍沿用古典汉语来设计和命名。17世纪末期开始，中国园林活泼而自然的处理手法逐渐流行于欧洲；到18世纪欧洲各国对东方风景园林的仿造达到高潮，英国和法国都出现了中国式景园。从17世纪至今，中国园林设计一直影响和改变着世界，并且是有增无减。很大的原因是，欧美之园林以刚制柔，以建筑物为中心，以园林为陪衬。园林的布局也受阿拉伯民族对称和硬角的影响，有机体略显僵化。其建筑物是园林设计的中心，然后是石木设计。日本园林以禅为主干，渗入浓郁的宗教色彩和哲学思想，发展至今，园林多用于清净和思考，坐禅以清净思绪，很少作为生活的居所之用。与之不同的是，中国的园林既可以坐禅思考以图清净，也可以做观赏游玩之用；既能脱离世俗，又能使游人置身清净之中而不会对园林的神貌带来损坏。所以，中国园林可以远播海内外，为中国人民和世界各国人士所爱。

1.2 中国园林艺术在现代社会的传承

中国传统园林在古代只是为封建帝王、达官贵族和士大夫们服务，供其观赏的。因而其表现出的人生哲理和审美情趣及其创作思想和手法是具有鲜明而又强烈的时代特点，与新时代的今天有着很大的差异和距离，并有其适应的历史阶段和范围。时代不同了，就应该因时制宜，不能随意套用传统园林的风格。继承“中国园林”不能生搬硬套。叠假山，作为传统园林的主要造园手段，是表现山水合一这一主旨所必经的重要环节和手法，在面积有限而又封闭的空间中是私家园林山峦自然一体的典型化，虽然尺度和体态都不一定多大，数量不一定多多，却能体现其山峦高峻与幽深的自然境界，宛若大自然的造化。然而，在有些城市，不分场合不论人流密集的公园还是空旷的广场，堆叠假山成风，结果是假山外表很宏伟，却显现不出山峦的气势和意境，像堆了一些乱石头，费时费力费财，没有达到理想的效果。当然，也有相得益彰的好例子。改造传统的假山技术并加以创新，以现代化材料代替价格昂贵的湖石和黄石等天然石料，融洽处理假山与周围环境的关系，强调整体效果。如广州流花湖旁的山石景色，继承与创新传统假山的风格，堪称人与自然融合的典范；南京金陵饭店的外庭，借鉴传统假山技术，黄石叠成池岸，平顶游廊回环，与现代化建筑实现自然协调。另外，古典园林强调景色入画，追求无槛曲桥、羊肠小径，走廊九曲。

2 西方园林风格对现代景观设计的影响

纵观现代景观设计发展历程，西方园林风格盛极一时。首先体现在房屋建造和设计。为了起到好的效果，房地产开发商往往照搬国外设计理念和思路，设计出来许多建筑纯粹是西方园林风格。随处可见的欧式雕塑、罗马柱和地中海风情；在园林环境的构思上讲究植物群植搭配，追求花团锦绣和气派。丝毫不见中国园林艺术和传统风格。初见这些欧式建筑，人们赞叹它的豪华和大气，同时，对其手法和表现出的奔放风格也倍感新奇和怪异，这种风格和款式在九十年代末盛极一时。同样，西方园林风格对其他的园林绿化也产生了很深的影响，如景观绿化，街头小路，大型广场等都增添了很强的西方园林色彩。自此，中国传统的园林风格受到西方园林风格的严峻挑战和无情洗礼，时代的烙印抹上了西方园林浓重的一笔。

诚然，世界各国家和民族之间不同文化的交流与融合很好地促进整个世界和各民族文化的进步与发展。可以说，没有交流就没有融合，没有角落就没有进步的动力，没有交流就没有发展的空间。但是，这种没有经过消化吸收的生搬硬套而促成的“文化大迁移”，必定会带来更多没有生命的只能笔挺站立的垃圾景观，也造成了人财物的极大浪费。西方园林带来的负面影响有以下几个方面：

2.1 景观设计过于平面化

当人们惊叹于设计图纸平面图案的美妙绝伦和气势恢宏时，但置身于施工的立体景观现场，却完全体会不到设计者的“独具匠心”。在烈日的炙烤和冬日的寒风中，人们匆匆穿越广场，根本无暇顾及平整的花草和迂回的走廊。美妙绝伦的平面景观设计布置成为纯粹的装饰品，景与人的距离越拉越大。然而，中国园林注重了变换视觉和空间，讲究竖向角度，体现了自然与人的交流。大中型园林一般都是主次分明景色多变的园林景观，主要景象由几个不同境界的次要景象围绕，每种景象本身又是一幅独立的立体式画面。随着方位和角度的转变，画面都会随之变化。设计者通过对园林景象详尽地比较、搭配和组合，将各种动态观赏点和静态观赏点有机结合起来，组成几条动静相连的最佳游览路线。在这些路线，您会观赏到一幅有开有合、虚实互换和节奏韵律、统一连续的画面景象。

因而，现代景观设计应该把握其中的设计理念，从空间的角度考虑其设计，避免单一平面化的俗套。在设计中把立体场景和平面图纸实现有机结合，并以普通游览者的身份和视觉角度来判断和审视自己的设计。如此，设计才能栩栩如生、动静结合，散发出生机和活力。

欧式庭院园林设计篇10

关键字：别墅；庭园；庭院规划；室外景观

前言

近年来随着房地产业的兴起和现代居住水平的提高，北京周围出现了众多由小体型别墅组成的住宅小区。这类住宅具有个性建筑，分布零散独立，环境要求高等特点，与其他类型住宅相比，其最大的优点就在有较大的绿化空间。环境绿化水平已成为别墅优劣的重要标志之一。现在的别墅开发不再单只注重建筑的设计，配套环境已成为开发商销售的重点。现在的别墅设计往往先从环境景观入手，按规划预埋地下管线，然后挖湖堆山，铺草种树，待景观成型后，再让业主按规划选择地点与别墅。因为此类别墅的主要卖点便是环境，它与别墅建筑两者相互协调、互相衬托，共同构建出高品质的生活环境。如顺义的龙湾别墅、王府花园等就是很好的例子。

因此，对别墅庭园设计进行了深入研究意义的义务必然。本论文探讨了现在北京别墅庭园所用到了材料及所做过的别墅庭园的一些实例分析。

1.别墅庭园景观现状

1.1目前的别墅庭园设计范围

别墅通常指建在环境优美的地带、供人居住和休憩的独户住宅，一般由起居室、餐厅、厨房、书房、卧室、卫生间等几部分组成，面积不大但能包容日常生活的基本内容并具有一定的舒适性，配套的庭园也具有其自身的特点。

一般的别墅绿化环境都包含私人庭院和公共绿地两部分，两者相辅相成，缺一不可。房地产商既要做好公共绿地的维护，也要引导、协助业主做好私人庭院绿化，才能使整个社区形成生态化的优良环境。

1.1.1私人庭园

别墅庭园是属于业主个人的私有空间，业主可根据自己喜爱，在其中布置各种园林绿化植物或小品。而现在的开发商往往先在其上铺设草坪，以求得售前有一个良好的面貌，并且所费不多。这里有两个注意点，一是要耐看，且因面积不大，草种不可太粗放(如高羊茅)，而致费工且不雅；二是要有排水坡度，一般以排向住宅建筑的四周为宜，这样建筑地势较高耸，立面效果好，少数排向住宅建筑的沿外墙明沟，这样虽然直接但对整体环境不利。

1.1.2公共绿地

这里的公共绿地主要是指每户私人用地之间的界限。有的用简单的栏杆、界桩表示分界；有的则以绿篱、灌木为界；也有考虑比较细微的，在入口部分的庭院并没有特别的界限，显得很开畅自然，而在院则有明确分隔，强调私密性，作室内活动的室外延伸。现在作为围墙把整个庭院封闭起来的做法，越来越少，反映人们开放、外向的心理和社会的进步。如果以绿化作为分隔，要考虑植物无毒、不要带刺，有比较整齐的外型，同时因所需数量较多，一般采用价格不太昂贵的树种，如黄杨、蜀柏等。

2.别墅庭园景观特点

2.1私密性

庭院空间是一个外边封闭而中心开敞的较为私密性的空间,在这个空间里,有着强烈的场所感,所以人们乐于去聚集和交往。我国传统的庭院空间承载着人们吃饭、洗衣、修理东西、聊天、打牌、下棋、看报纸、晒太阳、听收音机等日常性和休闲性活动。而现代建筑的庭院空间所承载人们活动的范围更广,特别是给紧张工作的人们在完成以自身行为为目的的同时,通过视、听、嗅等感官从庭院空间中获得被动式活动。如浇花剪草时享受阳光的照射、清新的空气、花草的芬香等,娱乐时感受休憩设施的舒适和放松、观赏花草树木的自然美、倾听流水的声音等。

2.2室内空间的延伸

庭院是人为化了的自然空间,是建筑室内空间的延续,人们除了室内空间的活动外,还需到室外空间中呼吸新鲜空气、接受阳光的抚慰、领略自然美等融入大自然的活动以及聊天、散步、娱乐等日常休闲活动,庭院空间恰好就为这些活动提供了理想的场所。

3.别墅庭园景观设计要点

营造一个美丽庭院的第一步就是要做好规划设计。首先应决定庭院的风格，要根据环境条件，家庭人员组成及养护能力等情况制定计划。

3.1庭园风格的选择

庭院有多种不同的风格，一般是根据业主的喜好确定其基本的样式。庭园的样式可简单地分为规则式和自然式两大类，目前从风格上私家庭院可分为四大流派：亚洲的中国式、日本式，欧洲的法国式和英国式。而建筑却有多种多样的不同风格与类型，如古典与现代的差距，前卫与传统的对比，东方与西方的差异。常见的做法多是根据建筑物的风格来大致确定庭园的类型。过去具有典型日本庭院风格的杂木园式庭院与茶庭等，往往融自然风景于庭园之中，给人清雅幽静之感。但日式庭院与西式建筑两者难以统一，而日式建筑与规则式庭院也有格格不入之感，因此要考虑到庭园风格与建筑物之间的协调性。

庭园色彩也是影响庭园风格的因素之一，对色彩规划的一个技巧是根据建筑色彩与周围环境确定庭园的主色调。观叶植物在花园的设计中很重要，在英国等欧洲国家，认为花坛中栽种些观叶植物是很自然的事情。绿色中嵌有白斑的斑叶植物比纯绿色种类明度高，如银叶的雪叶莲、朝雾蒿草等，可将花坛衬托得更明亮，其他另栽具有橙色、红色及紫色叶的彩叶植物，可形成强烈的对比，增加色调的明。此外还可考虑还有叶形的变化、质感的差异等。

夏季是一个开花植物种类繁多的季节，因此，可以进行多样化的色彩组合，用充满野趣的多年生草花来点缀。在夏季即使用色彩明度高的多种花色组合也不会有杂乱之感。例如可以用艳丽的，不同色系的金鱼草配成多个活泼的色块，这其间可以点缀一些银叶植物或白花香雪球等加以中和。

3.2庭园排水与光照条件的影响

排水、光照、通风、土质等会影响到植物生长发育的好坏，特别是光照充足与否是决定可栽培哪些花卉的重要条件。一般来说，能将花园建在光照条件好、朝南的地方最理想，所以必须首先弄清别墅庭园的地理条件，如一天中的日照时间，阴面与阳面的处理等。在此基础上选择适宜这些环境的植物种类。而背阴处也能建设富有特点的庭园，如可建成阴地花园以供观赏。

3.3家庭成员的需要

庭园样式也可反映出居住在这里的家庭的生活方式。只有上班族夫妇的两口之家由于无暇养护花草，庭院中常常只种些花木或宿根花卉；有幼儿家庭的庭院则应铺设可放玩具的草坪，并种植一些色彩艳丽的一、二年生草花和球根花卉；如果家中有人对植物养护管理感兴趣，就可种些四季时令草花，营建一个完美的观赏花园。总之，庭院样式及所栽培植物种类应根据家庭人员组成与年龄结构有所选择。

3.4庭院面积的大小

面积较大的宅院可以选择的庭园风格也较广泛，因为面积越大可选的植物种类也越多，搭配方式也可复杂一些，但在种植时必须顾及到整体的一致性，避免相互冲突。而狭小的宅院可用面积有限，因此须有周密的配置计划，所栽植的植物种类应少一些。

而庭园不论大小，道路的铺装是必不可少的，一般的庭园小经可用天然石材或者各色地砖、黑白相间的鹅卵石铺就。

庭院的布局非常关键。崇尚简洁的可以在庭院中种些花草，或者是做成一个绿色植物的苗圃。而如果希望取得更加理想的景观效果，许多人会请专业的设计师来设计和制作庭院。如用曲折小道配合高大树木让人产生“庭院深深”的感觉；而用曲形拱门、雕花栏杆、立柱涡卷配合精心修剪的矮丛植物，则活脱脱一个欧陆风情的再现。

4.别墅庭园中的景观要素

庭院元素的布局的艺术是造园中最重要的，整体布局是一种提纲携领式的艺术创意。布局的成功与否，是造出的庭园美不美的关键。

一般根据栽培植物经验的多寡和可用于花卉管理时间长短的不同，庭园的设计应该有所区别。因为养护管理非常耗费时间，因此，建议忙碌的人建一个以花木和宿根花卉为主的花园，而有养护经验和时间的人则可以建一个能观赏到四季时令草花的花园，虽然耗费了时间和精力，单植物一定会带来相应的回报。

一般来讲，庭院里的植物种类不要太多，应以一二种植物作为主景植物，再选种一二种植物作为搭配。植物的选择要与整体庭院风格相配，植物的层次要清楚、形式简洁而美观。常绿植物比较适合北方地区。

水是许多庭院里不可缺的精灵，它可以与庭院中的一切元素共同组成一幅美丽的水景图。而木材在别墅庭院中可以说是起着点睛的作用。做户外家具，花槽、花架、秋千椅、围栏，无论用在庭院中的任何角落，它都会给人创造一种温馨、舒适、自然、和谐的氛围，满足人们对自然回归的迫切渴望。在铺满鹅卵石的庭院中，摆放一张造型简洁的木桌椅，可以让你完全融入到自然的氛围中去。特别是在北方，木制品让北方的冬天不致拒人千里之外。木质桌椅的色彩比较丰富，有原木色的、白色的、绿色的等等，总之应与整体庭院风格相配。需要注意的是，因为木材在露天中会随着风吹雨打变样，因此，每年的春天给这些木材换上新衣就成了一些家庭的必修课。

庭园素材的运用是没有一定之规的，但精美的庭园是由植物、石材、雕塑类置景、水景等各种不同的素材经过艺术的组合而成的。因此素材运用得好，可以非常出彩。比如，在日式庭园中，树木与草皮、与各类大小野山石、土坡、砂砾的组合是非常讲究的。各种手法都是对自然意境和情趣的摹拟，都可以使人得到精神上的陶冶与愉悦。像枯山水这种日本独有的造园手法，真可以使人领略到佛禅的意境。而我国闻名四海的太湖石、灵壁石等观赏石的拟山造景则更令人惊叹大自然鬼斧神工的造化之美与中式庭园艺术中深厚的文化底蕴之雅的完美组合。

4.1植物

植物是园林景观营造的主要素材，所以别墅能否达到实用、经济、美观的效果，在很大程度上取决于对园林植物的选择和配置。

园林植物种类繁多，形态各异。有高逾百米的巨大乔木、也有矮至几公分的草坪及地被植物；有直立的、也有攀援的和匍匐的；树形也各异，如圆锥形、卵圆形、伞形、圆球形等。植物的叶、花、果更是色彩丰富，绚丽多姿，因为有这样好的素材，所以在我们别墅庭园设计中可以大量用植物来增加景点，也可以用植物来遮挡私密空间，同时因为植物的多样性我们也可以做出庭园的四季季相。要我们在庭园中能感觉到四季的变化，更能体现庭园的价值。园林植物在庭园景观营造中作用有以下几个方面：

4．1．1.表现时序景观

园林植物随着季节的变化表现出不同的季相特征，春季繁花似锦，夏季绿树成荫，秋季硕果累累，冬季枝干虬劲。这种盛衰荣枯的生命节律，为我们创造庭园的四时演变的时序景观提供了条件。根据植物的季相变化，把不同花期的植物搭配种植，使得庭园的同一地点在不同时期产生某种特有景观，给人不同的感受，体会时令的变化。

利用园林植物表现时序景观，必须对植物材料的生长发肓规律和四季的景观表现有深入的了解，根据植物材料在不同季节中的不同色彩来创造庭园景色供人欣赏，引起人们的不同感赏。自然界花草树木的色彩变化是非常丰富的，春天开花的植物最多，加之叶、芽萌发，给人以山花烂漫，生机盎然的景观效果。夏季开花的植物也较多，但更显著的季相特征是绿荫匝地，林草茂盛。金秋时节开花植物较少，却也有丹桂飘香、秋菊傲霜，而丰富多彩的秋叶秋果更使秋景美不胜收。隆冬草木凋零，山寒水瘦，呈现的是萧条悲壮的景观。四季的演替使植物呈现不同的季相，而把植物的不同季相应用到园林艺术中，就构成四时演替的时序景观。

4．1．2.创造庭园观赏景点

园林植物作为营造优美庭园的主要材料，本身具有独特的姿态、色彩，风韵之美。不同的园林植物形态各异，变化万千，既可孤植以展示个体之美，又能按照一定的构图方式配置，表现植物的群体美，还可根据各自生态习性，合理安排，巧妙搭配，营造出乔、灌、草结合的群落景观。

就拿乔木来说，银杏干通直，气势轩昂，油松曲虬苍劲，玉兰显富贵，这些树木孤立栽培，即可构成别墅主景。而秋季变色叶树种元宝枫、银杏等种植可形成“霜叶红于二月花”的景观。许多观果树种如海棠、山楂、石榴等的累累硕果呈现一派丰收的景象。

色彩缤纷草本花卉更是创造观赏别墅景观的好材料，由于花卉种类繁多，色彩丰富，株体矮小，园林应用十分普遍，形式也是多种多样。既可露地栽植，又能盆栽摆放组成花坛、花带，或采用各种形式的种植钵，点缀别墅窗前环境，创造赏心悦耳的自然景观，烘托喜庆气氛，装点人们的生活。

许多园林植物芳香宜人，能使人产生愉悦的感受。如桂花、腊梅、丁香、兰花、月季等香味的园林植物种类非常多，在别墅设计中可以利用各种香花植物进行配置，营造成“芳香园”景观，也可单独种植成专类园，如丁香园、月季园。也可种植于经常活动的场所，如在盛夏夜晚纳凉场所附近种植茉莉花，微风送香，沁人心脾。

4．1．3.进行意境的创作

利用园林植物进行意境创作是中国传统庭园的典型造景风格和宝贵的文化遗产。中国植物栽培历史悠久，文化灿烂，很多诗、词、歌、赋和民风民俗都留下了歌咏植物的优美篇章，并为各种植物材料赋予了人格化内容，从欣赏植物的形态美升华到欣赏植物的意境地美，达到了天人合一的理想境界。

在庭园景观创造中可借助植物抒怀，寓情于景，情景交融。松苍劲古雅，不畏霜雪严寒的恶劣环境，能在严寒中挺立于高山之巅；梅不畏寒冷，傲雪怒放；竹则“未曾出土先有节，纵凌云处也虚心”。三种植物都具有坚贞屈、高风亮节的品格，所以被称作“岁寒三友”。其配置形式，意境高雅而鲜明，常被文人与清官的庭园中。兰花生于幽谷，叶姿飘逸，清香淡雅，绿叶幽茂，柔条独秀，无娇弱之态，无媚俗之意，摆放室内或植于庭院一角，意境何其高雅。

4．1．4.起到烘托别墅的作用

植物的枝叶呈现柔和的曲线，不同植物的质地，色彩在视觉感受上有着不同差别，别墅中经常用柔质的植物材料来软化生硬的几何式建筑形体，如基础栽植、墙角种植、墙壁绿化等形式。一般体型较大、立面庄严、视线开阔的别墅附近，要选干高枝粗、树冠开展的树种；在玲珑精致的别墅四周，要选栽一些枝态轻盈、叶小而致密的树种。园林植物与山石相配，能表现出地势起伏、野趣横生的自然韵味，与水体相配则能形成倒影或遮蔽水源，造成深远的感觉。

掌握植物在别墅景观营造中的这些作用，是我们顺利开展植物造景工作的前提，而各种植物材料更是植物造景的基石。

庭园绿化常用植物如下：

银杏(ginkgobiloba)、云杉(picea)、油松(p.tabulaeformis)、白皮松(p.bungeana、华山松(p.armandi)、水杉(metasequoiaglyptostroboides)、紫杉(taxuscuspidate)、玉兰(m.denudata)、鹅掌楸(liriodendronchinense)、绣线菊属(spiraea)、珍珠梅(sorbariekirilowii、玫瑰(rosarugosa)、黄刺玫(r.xanthina)、月季(r.chinensis)、棣棠(kerriajaponica)、李(prunussalicina)、杏(p.armeniaca)、梅(p.mume)、桃(p.persica、山桃(p.davidiana)、榆叶梅(p.triloba)、毛樱桃(p.tomentosa)、樱花(p.serrulata)、栒子属(cotoneaster)、山楂(crataeguspinnatifida)、木瓜(chaenomelessinensis)、贴梗海棠(c.speciosa)、苹果(maluspumila)、海棠果(m.prunifolia)、海棠花(m.spectabilis)、梨属(pyrus)、蜡梅(chimonanthuspraecox)、紫荆(cercischinensis)、皂荚(gleditsiasinensis)、紫藤(wisteriasinensis)、太平花(philadolphuspekinensis)、溲疏(deutziascabra)、绣球花(hydrangeamacrophylla、红瑞木(cornusalba)、糯米条(abeliachinensis)、猬实(kolkwitziaamabilis)、锦带花(weigelaflorida)、接骨木属（sambucus）、金银花（lonicerajaponica）、悬铃木（platanusacerifolia）、黄杨（buxussinica）、锦熟黄杨（b.sempervirens）、杜仲（eucommiaulmoides）、柽柳（tamarixchinensis）、蒙椴（tiliamongolica）、梧桐（firmianasimplex）、木槿（hibiscussyriacus）、石榴(punicagranatum)、冬青(ilexchinensis)、卫矛(euonymusalatus)、丝绵木(e.bungeanus)、大叶黄杨（e.japonicus）、枣（zizyphusjujuba）、葡萄（vitisvinifera）、爬山虎（parthenocissustricuspidata）、柿树（diospyroskaki）、香椿（toonasinensis）、元宝枫（acertruncatum）、鸡爪槭（a.palmatum）、七叶树（aesculuschinensis）、迎春（j.nudiflorum）、紫丁香（syringaoblata）、连翘（forsythiasuspensa）、凌霄（campsisgrandiflora）、牡丹（paeoniasuffruticosa）、小檗（berberisthunbergii）、紫薇（lagerstroemiaindica）、刚竹（phyllestachyspubescens）。

4.2水体

庭园水体做为庭园设计中的一部分，在单体500平方米的别墅中常出现的一种形式，现在人比较向往有水的地方，但这样的地方又太少，所以人们才去创造水体。庭园水体的特点是：小。但要做的很精致，在做池时既不能做的太深又不能太浅，这就要看使用者的要求，如家有小孩，就要考虑小孩的安全为主等。

庭园水体的用途非常广泛，可以粗略归纳为以下3个方面：

1.作为景观主体。如喷泉、瀑布、池塘等等，都以水体为题材，水成了别墅的重要构成要素，也引发无穷尽的诗情画意。冰灯、冰雕也是水在非常温状况下的一种观赏形式。

2.改善庭园环境，调节气候，控制噪音。矿泉水具有医疗作用，负离子具有清洁作用，都不可忽视。

3.提供庭园观赏性水生动物和植物的生长条件，为生物多样性创造必须的环境。如各种水生植物荷、莲、芦苇等的种植和天鹅、鸳鸯、锦鲤鱼等的饲养。

以上内容并不是面面俱到，每处庭园水体，有其主要功能一二即可，其中最主要和最普遍的，是别墅景观的作用。别墅水体虽小，但其作用也不可忽视，以下就从水体景观的形成、工程设计、水质及水量的要求、景观设计等方面进行论述。

水在常温下是一种液体。本身并无固定的形状，其观赏的效果决定于盛水物体的形状、水质、和周围的环境。水的各种形状、水姿，都和盛器相关。盛器设计好了，所要达到的水姿就出来了。当然这也和水本身的质地有关。一般来说。水要求是透明、无色、无味的，各种水体用途不同，对水质要求也不尽相同。个别的时候，也有人为了观赏需要，把水染色。水体周围环境的风、温度、光线等自然因素，也会影响水体观赏效果。例如风起云涌，波涛汹涌，水面倒影就无法欣赏；而温度下降，水结成冰，波光潋滟的湖面，变成光滑耀眼的冰场，观赏的趣味，使用的方向就聚然不同。光线对水体观赏效果更为明显，为了达到效果，往往要在水体中补充人工照明。而这时的观赏效果往往要优于白天的最佳景观效果。

庭园水体赖以依存的盛器，有两种主要的区别：一是自然状态下的水体，如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其边坡、底面均是天然形成。二是人工状态下的水体，如喷水池、游泳池等，其侧面、底面均是人工构筑物。

而在构造水体的人工环境时，有些情况需要引起特别注意。如当水体的设计标高高于所在地自然常水位标高甚多，而该处之土质疏松（砂质土）不易持水，这时必须构筑防水层，以保持水体有一个较为稳定的标高，达到景观设计要求。例如现在常做的欧式观赏池。还有的水体设计中对水质有较高的要求，如游泳池、嬉水池，必须以过滤循环方式保持水质，或定期更换水体。这时必须构筑防水层，与外界隔断。

从上面几点要求看，第一是强调水体的"量"。保持设计标高，实际是保持水量，也不受自然水位涨落的影响。第二是强调水体的"质"。因此，这时人工环境的水体必须要有一定的面积和容量限制，以控制工程造价和养护费用。因此我们认为：庭园水体能用自然的办法持水最好，一是节省投资和管理费用；二是取得生态平衡，这是非常重要的理念如决定采用人工水体，要严格控制其规模，才不致背上一个旷日持久的包袱。

4.3园路

别墅庭园中的园路主要突出：窄、幽、雅。窄是庭园园路的主要特点，因为服务的对象主要是家庭成员及亲朋等，没有必要做的那么宽，不然不但浪费，而且显的园子很局促。幽是通过曲折的造型，使人们产生错觉，感觉幽深，使庭园突显宽旷。雅是是庭园的最高境界，能做到多而不乱，少而不空，既能欣赏又很实用。园路材料的取材范围很广，在下面做详解，因为庭园的空间有限，在做园路中是比较少的，我们可以利用地形变化返伸来增加园路。下边是对园路的一些具体分析：

4.3.1园路的线形设计

园路的线形设计应与地形、水体、植物、建筑物、铺装场地及其他设施结合，形成完整的风景构图，创造连续展示园林景观的空间或欣赏前方景物的透视线。园路的线形设计应主次分明、组织交通和游览、疏密有致、曲折有序。为了组织风景,延长旅游路线,扩大空间,使园路在空间上有适当的曲折。较好的设计是根据地形的起伏，周围功能的要求，使主路与水面若即若离。他交叉于各景区之间沿主路能使游人欣赏到主要的景。把路作为景的一部分来创造。园路的布置应根据需要有疏有密并切忌互相平等,但曲线不能象直线那样易于运用,适当的曲线能使人们从紧张的气氛中解放出来,而获得安适的美感。

4.3.2园路布局

道路的布局要根据别墅绿地内容和使用者的容量大小来决定。要主次分明，因地制宜，和密切配合。如地形起伏处园路要环绕山水，但不应与水平行。因为依山面水，活动人次多，设施内容多;地势平缓处的园路要弯曲柔和，密度可大，但不要形成方格网状。

园路的入口起到引导游人进入庭院的作用。一个成功的入口设计在引导人们前进的同时，还会营造出不同的气氛，一条宽阔的园路会使你产生进去闲逛的想法。而一条狭窄的园路则会使人加快行走的速度。在园路中途设置的广场为游人提供了一个欣赏的景色、休息经及改变行走方向的地方。因为庭院道路有着表达设计意图的作用，所以，铺装园路的材料的形式与质地要十分重要。而且铺地的形式和路线起着传递庭院设计者意图的作用。直线、弯角、几何形体现规划式设计的意图。而自然曲线、疏松的铺装和一些不规则的形体以及自然的设计方式则表现了非规则式设计的特点。

4.3.3园路的功能性

园路除了具有装饰作用外还具有功能性。例如为了让割草机和手推车等工具通过，庭院的主干道还要有一定的宽度和承重力。而靠近住宅的台阶和小路就应该满足人们的各项使用要求；如方便小孩、老人和残疾人的使用。一些很少被利用的道路就没必要那么宽，可以少设置一些设施，路面应该保持平整，即使是一些石头铺装的路面也必须保证路面上的桌椅保持平衡。那些具有较好的摩擦阻力的铺地材料，可以用在较滑的坡地上。

无论是开阔的空间或是私密的空间，水平地面在庭院中都起着重要的作用。路面的均衡度对营造庭园气氛起着很大的作用。同一个种庭园在一个区域中会显得开阔，而在另一个区域中则可能会令人感到局促。因此，不同环境路面的设计会带出不同的均衡感，在狭窄道路中出现的空地会使人产生开阔感，形成一个具舒适感的休息区。

4.3.4铺装材料的选择

庭园内同一空间，园路同一走向，用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌，组成全园，达到统一中求变化的目的。实际上，这是以园路的铺装来表达园路的不同性质、用途和区域。

一种类型铺装内，可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成，关键是用什么铺装在什么地方。例如，主要干道、交通性强的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，线条简洁大方，便于施工和管理。如用同一种石料，变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道，可丰富多采一些，如我国古典园林。要深入研究园路所在其他园林要素的特征，以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如，杭州的竹径通幽，苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体，诗情画意，跃然纸上。明·计成在《园冶》中对此早有论述“惟所堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭式宜叠胜，近砌亦可回文，八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。”

块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协调，还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键；表面粗细适度，粗要可行儿童车，走高跟鞋，细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数，要与路面宽度相协调；使用不同材质块料拼砌，色彩、质感、形状等，对比要强烈。建议多采用自然材质块料。接近自然，朴实无华，价廉物美，经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂，我们过去也有煤屑路面；碎大理石花岗岩板也广为使用，石屑更是常用填料。

4.4小品

在庭园景观中的小品是指：假山、凉亭、花架、雕塑、桌凳等各种在庭园中可摆设的物品。一般这些体量都很小，但在庭园中能起到画龙点睛的效果。这些小品无论是依附于景物或者是相对独立，均应经艺术加工精心琢磨，才能适合庭园特定的环境，形成剪裁得体，配置得宜，小而不贱，从而不卑，相得益彰的园林景致。运用小品把周围环境和外界景色组织起来，使庭园的意境更生动，更富有诗情画意。从塑造环境空间的角度出发，巧妙地用于组景，以达到提高整体环境与小品本身鉴赏价值的目的。

4.4.1庭园假山

堆山之术，不同于建筑设计，可以用图纸来表述，然后按图施工，达到设计者原先之意图。叠山之艺，则在于且叠山之石，须现成的天然之石，不可以斧凿加工，否则就不自然。因此叠山之事，可谓因材施法。陈从周在《说园》中说：“石无定形，山有定法。”这就是堆山的要诀。这里所指的"假山"，是相对于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有两种，一种是天然的山石材料，仅仅是在人工砌叠时，以水泥作胶结材料，以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或grc(低碱度玻璃纤维水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又称"塑石"、"塑山"。

4.4.1．1别墅庭园常用山石要点

1.孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传，极具人文价值，往往成为园林中的一景。"艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多"，如上海豫园的"玉玲珑"，苏州的"瑞云峰"，杭州的"绉云峰"和北京的"青芝岫"。相传"玉玲珑"是《水浒》中花石纲的孑遗，因"以炉香置石底，孔孔烟出，以一盂水灌石顶，孔孔泉流"而著称。"青芝岫。原宋书法家米之章所有，现石上刻有乾隆御制七言诗。当然，也有借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果，与我国的孤赏石有所不同。

2.峭壁石：明计成在《园冶》中"峭壁山者，*壁理也，藉以粉墙为纸，以石为绘也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。

3.散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中最为广泛的应用。

4.驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠，高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。

5.山石瀑布：以园林地形为依据，堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由上而下，形成瀑布跌水。这种做法俗称"土包石"，是目前最常见做法。

4.4.1.2堆叠山石要点

1．山石的选用要符合总体规划的要求，与整个地形、地貌相协调。"山，骨于石，褥于林，灵于水"。山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地质构造存在。在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向。如盖物除去，则"山骨"尽出。

2．在同一位地域，不要多种类的山石混用。在堆叠时，不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。

3．山石的堆叠造型，有传统的"山石张"十大手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。更注重的是崇尚自然，朴实无华。尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果，而不是孤石观赏。整体造型，既要符合自然规律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。

4.假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中，要注意其基础的牢固性。山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫)，可在素土、碎石夯实上，捣筑一层钢砼作基础。如造于新堆土山之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂隙，因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真，产生危险。山石的安全，是假山堆叠中第一主要点。

5.真材(天然石材)、假料(grc等)配合的造型设计，不失为一种良策，一种革新。尤其在施工困难的转折、倒挂处，在人接触不到的地方，使用人造假山，往往可以少占空间，减轻荷重，而整体效果好。crc材料特别要注意玻璃纤维的质量，造价如以800元／平方米计，和真材也相差无几。

6.山石是天然之物，有自然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净，朴实无华，但是属于无生命的建材一类。因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡，一种中间体。"无园不石"，但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充。切勿滥施，导致造价昂升，失去造园生态意义。

4.4.1.3庭园堆山基本手法

假山之造型，宜虚实得体，如苏州怡园之假山，有峰恋之感，也有洞壑之意；苏州环秀山庄之假山，可谓佳作，其中虚实之处理，是胜之所在。苏州狮子林之假山，虚实处理无主次，并非佳品。所以清代的沈三百说它“以大势观之，竟同乱堆煤渣，积以苔藓，穿以蚁穴，全无山林气势。”

一是选石。石质要统一，黄石、湖石，不能混用。若再细分，则有太湖石、昆山石、宜兴石、龙潭石、灵璧石、砚山石、英石、黄石等等，详见《园冶》之九，“选石”。石质统一，也出于自然。自然之山，石质必然统一。而艺术之法则，其首条便是“变化与统一”。石质统一，造型变化，符合艺术规律。

二是造型。所谓假山，其实不假，其气质甚至胜出真山。人说“风景如画”，意谓画之景可以取舍，胜于风景，其理一样。但若假山堆得不好，则不在其列。假山造型，轮廊线须有变化，变化中又须求得均衡。“山不在高，贵有层次，……”（陈从周《说园》）艺术中的层次之美，在于掩映，在于含蓄。堆山堆出有层次感，最关键的是峰恋要有立体布局。产生前后掩映，似表现出“崇山峻岭”之感。后面的被前面的遮住有章法，则更能显示出山的嵯峨之气势，甚有力度。扬州个园之秋山，可谓黄石假山之上品。实而不闷，高峻而又奇险。若说具体手法，则更要重一个“虚”字；注意山形之凹凸变化及洞壑之大小搭配为上。

三是险峻。假山仿真山，仿得是气质，不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精华。真山之美，一在巍峨雄健，二在险峻挺拔。假山虽小，但其姿态气质不亚于真山之雄伟和奇险。要做到险峻之势，有一个办法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜闭实。堆山之不好看，其中一个原因就是山的下部太肥太闷，缺乏险峻之感。

特别是立峰、单石、更须重视险峻之美。大凡名贵的单石、立峰，均具有险峻之美。江南三大名石：苏州的瑞云峰、上海（豫园）的玉玲珑、杭州的绉云峰，从造型来说不亚于“江南三大名石”，无论其轮廊线、虚实关系，都符合山石之沈美准则，但它更美在险峻。

四是意境。山之意境有不同的类别。人常言泰山以雄著称，黄山以奇著称，华山险，峨眉秀，庐山迷，审美特征不同。假山也同样分这些类型，所以须选一种审美倾向，然后刻意追求之。假山是一种艺术，其意境应当是山，而不要去做拟是而非的龙、虎之类。做成这种具象，不免俗气。

4.4.2园亭设计

这里的园亭，是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物。可分为两类，一是供人休憩观赏的亭，另是具有实用功能的储物木屋、阳光温室等。主要使用空间在500平方米以上的庭院。

4.4.2.1位置的选择

明《园冶》中说"亭者，停也。所以停憩游行也。"说明园亭是供人歇息休憩的地方。庭园中设亭，关键在位置。因为亭是园中“点睛”之物，所以多设在视线交接处。园亭要建在庭院景致好的地方，使入内歇足休息的人有景可赏留得住人，同时更要考虑建亭后成为一处园林美景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用。《园冶》中有一段精彩的描述："花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。"如苏州网师园，从射鸭廊入园，隔池就是“月到风来亭”，形成构图中心。又如拙政园水池中的“荷风四面亭”，四周水面空阔，在此形成视觉焦点，加上两面有曲桥与之相接，形象自然显要。当然此亭之形象，也受得起如此待遇；如果这座亭子形象难以入目，这就叫“煞风景”。又如沧浪亭，位于假山之上，形成全园之中心，使“沧浪亭”(园名)名副其实；拙政园中的绣绮亭，留园中的舒啸亭，上海豫园中的望江亭等，都建于高显处，其背景为天空，形象显露，轮廓线完整，甚有可观性。

4.4.2.2风格的选择

所设计的园亭，是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。

而在同种款式中，平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同，须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭，牡丹园和槭树园不同。牡丹亭必须重檐起翘，大红柱子；槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异。同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球场和私宅庭园的大小有很大不同，这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣，水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同，这是因环境的功能要求不同而异。

其次，所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的，常常是相互交错的，必须着重于创造。例如，在中国古典园亭的梁架上，以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦，古中有今，洋为我用，可以取得很好的效果。以四片实墙，边框采用中国古典园亭的外轮廓，组成虚拟的亭，也是一种创造。用悬索、布幕、玻璃、阳光板等，层出不穷。

只有深入考虑这些关节，才能标新立异，不落俗套。这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的。

4.4.2.3平立面的考虑

园亭体量小，平面严谨。自点状伞亭起，三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形，由简单而复杂，基本上都是规则几何形体，或再加以组合变形。根据这个道理，可构思其他形状，也可以和其他园林建筑如花架、长廊、水榭组合成一组建筑。

园亭的平面组成比较简单，除柱子、坐凳(椅)、栏杆，有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。而园亭的立面，则因款式的不同有很大的差异。但有一点是共同的，就是内外空间相互渗透，立面显得开畅通透。个别有四面装门窗的，如苏州拙政园的塔影亭，这说明其功能已逐渐向实用方面转化。

园亭的立面，可以分成几种类型。这是决定园亭风格款式的主要因素。如：中国古典、西洋古典传统式样。这种类型都有程式可依，困难的是施工十分繁复。现代风格园亭则具有平顶、斜坡、曲线等各种新式样。屋面变化可以多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者强调某一部分构件和装修，来丰富园亭外立面。

4.4.3庭园花架

一提起花架，很容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生产，而后植花。现在的花架，有两方面作用。一方面供人歇足休息、欣赏风景；一方面创造攀援植物生长的条件。因此可以说花架是最接近于自然的园林小品了。一组花钵，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墙，一个用花架板作出挑的口，甚至是沿高层建筑的屋顶花园，餐厅、舞池的葡萄天棚，往往物简而意深，起到画龙点睛的作用，创造室内室外，建筑与自然相互渗透、浑然一体的效果。

4.4.3.1庭园花架设计要点：

1.花架在绿荫掩映下要好看，好用，在落叶之后也要好看，好用因此要把花架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计，应注意比例尺寸、选材和必要的装修。花架体型不宜太大。太大了不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显空旷，尽量接近自然。

2.花架的四周，一般都较为通透开畅，除了作支承的墙、柱，没有围墙门窗。花架的上下(铺地和檐口)两个平面，也并不一定要对称和相似，可以自由伸缩交*，相互引伸，使花架置身于园林之内，融汇于自然之中，不受阻隔．

3.根据攀援植物的特点、环境来构思花架的形体；根据攀援植物的生物学特性，来设计花架的构造、材料等。

一般情况下，一个花架配置一种攀援植物，配置2-3种相互补充的也可以见到。各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同，设计花架前要有所了解。例如北京恭王府中有二三百年前藤萝架；圆明园图"慈云普护"一节中有"一径界重湖间，藤花垂架"，设计紫藤花架，要采用能负荷、永久性材料，显古朴、简练的造型。另外一种用得较多得是葡萄架，葡萄浆果有许多耐人深思的寓言、童话，似可作为构思参考。种植葡萄，要求有充分的通风、光照条件，还要翻藤修剪，因此要考虑合理的种植间距。对于茎干草质的攀援植物，如葫芦、茑萝、牵牛等，往往要借助于牵绳而上，因此，种植池要近；在花架柱梁板之间也要有支撑、固定，方可爬满全棚。

4.4.3.2常见花架类型

1.双柱花架好似以攀援植物作顶的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)，也可不等距，板间嵌入花架砧，取得光影和虚实变化；其立面也不一定是直线的，可曲线、折线，甚至由顶面延伸至两侧地面，如"滚地龙"一般。

2.单柱花架当花架宽度缩小，两柱接近而成一柱时，花架板变成中部支承两端外悬。为了整体的稳定和美观，单柱花架在平面上宜做成曲线、折线型。

3.各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱。

4.4.3.3常用的花架建材

花架的建造在我国十七世纪未《工段营造录》中有记载："架以见方计工。料用杉槁、杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、花竹片。"现已不易见到，但为追求某种意境、造型，可用钢管绑扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行经处理木材做材料，以求真实、亲切。现在多采用混凝土材料，这也是最常见的材料。基础、柱、梁皆可按设计要求，唯花架板量多因距近，且受木构断面影响，宜用光模、高标号混凝土一次捣制成型，以求轻巧挺薄。还有金属材料，常用于独立的花柱、花瓶等。造型活泼、通透、多变、现代、美观，惟需经常养护油漆，且阳光直晒下温度较高。而玻璃钢、crc等新材料，常用于花钵、花盆。

4.5附属设施

4.5.1庭园围墙

庭园围墙有两种类型，一是作为庭园周边的分隔围墙；一是园内划分空间、组织景色、安排导游而布置的围墙。这种情况在中国传统园林中经常见到。随着社会的进步，人民物质文化水平提高，"破墙透绿"的例子比比皆是。这说明对围墙的要求正在起变化。

4.5.1.1庭园园林围墙设计要点

1.能不设围墙的地方，尽量不设，让人接近自然，爱护绿化。

2.能利用空间的办法，自然的材料达到隔离的目的，尽量利用。高差的地面、水体的两侧、绿篱树丛，都可以达到隔而不分的目的。

3.要设置围墙的地方，能低尽量低，能透尽量透，只有少量须掩饰隐，才用封闭的围墙。

4.使用围墙处于绿地之中，成为园景的一部分，减少与人的接触机会，由围墙向景墙转化。善于把空间的分隔与景色的渗透联系统一起来，有而似无，有而生情，才是高超的设计。

4.5.1.2庭园围墙材料选择

1.砖墙：墙柱间距3-4米，中开各式漏花窗，是节约又易施工、管养的办法。缺点是较为闭塞。

2.混凝土围墙：一是以预制花格砖砌墙，花型富有变化但易爬越；二是混凝土预制成片状，可透绿也易管、养。混凝土墙的优点是一劳永逸，缺点是不够通透。

3.金属围墙

以型钢为材的，表面光洁，性韧易弯不易折断，缺点是每2-3年要油漆一次。以铸铁为材的，可做各种花型，优点是不易锈蚀又价不高，缺点是性脆又光滑度不够。订货要注意所含成分不同。还有锻铁、铸铝等材料以及各种金属网材，如镀锌、镀塑铅丝网、铝板网、不锈钢网等，质优而价高，局部花饰中或室内使用。

现在往往把几种材料结合起来，取其长而补其短。混凝土往往用作墙柱、勒脚墙。取型钢为透空部分框架，用铸铁为花饰构件。局部、细微处用锻铁、铸铝。围墙是长型构造物。长度方向要按要求设置伸缩缝，按转折和门位布置柱位，调整因地面标高变化的立面；横向则关及围墙的强度，影响用料的大小。利用砖、混凝土围墙的平面凹凸、金属围墙构件的前后交错位置，实际上等于加大围墙横向断面的尺寸，可以免去墙柱，使围墙更自然通透。

4.5.2庭院栏杆

栏杆在绿地中起分隔、导向的作用，使绿地边界明确清晰，设计好的栏杆，很具装饰意义，就像衣服的花边一样，栏杆不是主要的园林景观构成，但是量大、长向的建筑小品，对园林的造价和景色有不少影响，要仔细斟酌推敲才能落笔生辉。如李渔所言："窗栏之制，日异月新，皆从成法中变出，腐草为萤，实且至理，如此则造物生人，不枉付心胸一片"。

4.5.2.1栏杆的高度

一般低栏高0.2～0.3米，中栏0．8～0．9米，高栏1．1～1.3米，要因地按需而择。随着社会的进步，人民的精神、物质水平提高，更需要的是造型优美的导向性栏杆、生态型间隔，切不要以栏杆的高度来代替管理，使绿地空间截然被分开来。相反，在能用自然的、空间的办法，达到分隔的目的时，少用栏杆。如用绿篱、水面、山石、自然地形变化等。

一般来讲，草坪、花坛边缘用低栏，明确边界，也是一种很好的装饰和点缀，在限制入内的空间、人流拥挤的大门、游乐场等用中栏；强调导向；在高低悬殊的地面、动物笼舍、墙等，用高栏，起分隔作用。

4.5.2.2栏杆的构图

栏杆是一种长形的、连续的构筑物，因为设计和施工的要求，常按单元来划分制造。栏杆的构图要单元好看；更要整体美观，在长距离内连续的重复，产生韵律美感，因此某些具体的图案、标志，例如动物的形象、文字往往不如抽象的几何线条组成给人感受强烈。

栏杆的构图还要服从环境的要求。例如桥栏，平曲桥的栏杆有时仅是二道横线，与水的平桥造型呼应，而拱桥的栏杆，是循着桥身呈拱形的。栏杆色彩的隐现选择，也是同样的道理，绝不可喧宾夺主。栏杆的构图除了美观，也和造价关系密切，要疏密相间、用料恰当，每单元节约一点，总体相当可观。

4.5.2.3栏杆的设计要求

低栏要防坐防踏，因此低栏的外形有时做成波浪形的，有时直杆朝上，只要造型好看，构造牢固，杆件之间的距离大些无妨，这样既省造价又易养护；中栏在须防钻的地方，净空不宜超过14厘米在不须防钻的地方，构图的优美是关键，但这不适于有危险、临空的地方，尤要注意儿童的安全问题，此外；中栏的上槛要考虑作为扶手使用，凭栏遥望，也是一种享受；高栏要防爬，因此下面不要有太多的横向杆件。

4.5.2.4栏杆的用料与构件

栏杆用料石、木、竹、砼、铁、钢、不锈钢都有，现最常用的是型钢与铸铁、铸铝的组合。竹木栏杆自然、质朴、价廉，但是使用期不长，如有强调这种意境的地方，真材实料要经防腐处理，或者采取"仿"真的办法。砼栏杆构件较为拙笨，使用不多；有时作栏杆柱，但无论什么栏杆，总离不了用砼作基础材料。铸铁、铸铝可以做出各种花型构件；美观通透，缺点是性脆；断了不易修复，因此常常用型钢作为框架，取两者的优点而用之；还有一种锻铁制品；杆件的外型和截面可以有多种变化，做工也精致，优雅美观，只是价格不菲，可在局部或室内使用。除了构图的需要，栏杆杆件本身的选材、构造也很有考究。一是要充分利用杆件的截面高度，提高强度又利于施工；二是杆件的形状要合理，例如二点之间，直线距离最近，杆件也最稳定，多几个曲折，就要放大杆件的尺寸，才能获得同样的强度；三是栏杆受力传递的方向要直接明确。只有了解一些力学知识，才能在设计中把艺术和技术统一起来，设计出好看、耐用又便宜的栏杆来。

5.别墅庭院设计分析

5.1前庭：

前庭是住宅正面向主干道的主通道。主要是是由人、车出入口和草坪、树木花卉以及建筑小品等等组成。

这是主人和宾客进入住宅的必经地方，又是让客人对住宅产生第一印象的部分。前庭对住宅本身和主干道的街景都能起到重要作用。常见的前庭，车库直接面向主路，居发经车道旁人行小路进入住宅。

前庭的入口处常常种植多种常青灌木和观赏花卉，这样可以起到装饰美化的作用。前庭的正面或侧面也常常种植几棵观赏树木，春来繁花似锦，秋到果实累累。有的装饰树四季叶子都呈不同色彩，更能起到美化作用。有的前庭入口处还设有花架、花棚、花门作为入口的象征。这里也可以没有围墙，仅仅用较矮的绿篱界定住宅的边界。有的只设有圆形花架作为大门。有的只设矮墙作为象征性的大门。主要起到装饰空间的作用。

住宅的前庭、后院应该和住宅的建筑风格协调一致，这样有利于营造出个性化的庭园。

5.2

是住宅时最大的室外生活空间，也是家人休闲的主要地方。后园的使用功能比较复杂，除供家人休闲游乐外，也是招待亲友的好地方，此外还可以供儿童游戏、体育锻炼等等。

后园的内容因居住者的不同爱好而异。后园内设有供休息、活动的木地板平台，硬地和儿童设施，此外还种有供观赏的花坛和作隐蔽和美化环境用的各种乔木灌木及建筑小品。有的后园根据主人爱好还可以做日光室、游泳池等设施。

现代庭园简洁做法，比较实用，养护简单。比较大的私家庭园的做法，有山，有水，回归自然。下沉庭园是现代别墅常用的方式，可以提高空间利用率。围墙用石材和植物搭配显的私密性增加不少。

6.结语

在现阶段的建造还处于起步、试验和观望阶段。需要及时探讨、总结有关规划设计、施工建造与养护管理等方面经验教训，并积极推进它的健康发展，避免在经济造成损失和时间上的浪费。

总之,庭园的景观计要充分了解具体情况,因地制宜,使景观设计达到预期的效果,使人们生活在舒适、方便、优美的良好环境中。让美好环境从手中创造出来。

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